Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
Wstęp
Mojadrogadoromantyzmuwiodłaprzezteatr.
Toponiekądoczywiste.Jakocórkaaktorawewczesnym
dzieciństwieuległammagiiteatru.Ojciecprenumerował
dwutygodnik„Teatr”,któryregularnieczytałamjużjako
licealistka.Śledziłamzwłaszczaburzliwedziejeteatralne
dramaturomantycznego:polemikęMariiCzanerle
zJaszczemzpowodu
Nie-Boskiejkomedii
Krasińskiego,
scenicznedzieje
Dziadów
Mickiewicza,recenzje
wystawieńSłowackiego,teatralneprzygodyFredry.
DecyzjęostudiowaniupolonistykiwGdańskupodjęłam
po„uczonym”wykładziemłodejwówczasdrMariiJanion
o
Agaj-Hanie
Krasińskiego.Dopełnieniemwykładubył
bardzoudanywystępteatralnystudentówpolonistyki
WyższejSzkołyPedagogicznejwGdańskuzrapsodyczną
wersją
Balladyny
SłowackiegowreżyseriiuczennicyIwo
Galla,charyzmatycznejNataliiGołębskiej.Kontaktztymi
wybitnymikobiecymiosobowościamitonajwiększa
przygodamojejmłodości.Jakostudentkagdańskiej
polonistykisłuchałamwykładówzromantyzmuMarii
Janioni„grałam”wZespoleRapsodycznymNatalii
Gołębskiej.
Debiutanckireferatnaukowy(pracazbiorowa
StudenckiegoKołaPolonistów)dotyczyłgdańskiej
inscenizacji
SnusrebrnegoSalomei
(1962)wreżyserii
JerzegoGolińskiego.Natrzecimrokustudiówzobaczyłam
fascynującemnieprzedstawienie
SamuelaZborowskiego
SłowackiegowreżyseriiJerzegoKreczmarawTeatrze
KlasycznymwWarszawie(premiera17listopada1962).
Niewieleztegorozumiałam,aleporwałmnieten
niezwykły,„najdziwniejszynaświeciebruliondramatu”
–jakpisałonimwprogramieprzedstawieniaEdward
Csató.Jegoniedokończenie,szkicowość,filozoficzna
doniosłość,wyobraźniowyrozmachiascetycznaforma
inscenizacjiKreczmara,kładącegonacisknaaktV–scenę
sąduwniebiewsporzeoPolskę–sprawiły,żepracę
magisterskąuMariiJanionnapisałamo
Samuelu
