Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
Wstęp
JawneżyciekulturalnewokupowanejPolscejesttematemniezwy-
kleintrygującym,którywymykasięjednoznacznymocenomiwciąż
budzilicznekontrowersje.Poprzeszłosiedmiudekadach,jakieupły-
nęłyodzakończeniadrugiejwojnyświatowej,pojawiająsiękolejne
wątpliwości,apoddanerewizjidotychczasoweosądyrzucająnatę
kwestięnoweświatło.
Prasa,muzyka,azwłaszczateatrwlatach1939-1945wielokrot-
niestanowiłyprzedmiotzainteresowaniabadaczy,doczekałysięopra-
cowańianaliz,nierzadkobardzoszczegółowych.Tymczasemniezbyt
licznepracetraktująceokiniewokresieniemieckiejokupacjipozo-
stawiająniedosyt,przedewszystkimpodwzględemprezentowania
ówczesnegorepertuaru.Wpowszechnejświadomościdominujebo-
wiempogląd,żepolscykinomaniskazaniwówczasbyliwyłączniena
niemieckiefilmypropagandowe,ewentualniepozbawionewszelkiej
wartościnordynarnekicze”,jakwspominanopowojnie1.Dokinasię
zresztąniechodziło-zdyscyplinowanimieszkańcyGeneralnegoGu-
bernatorstwaprzyswoilisobiehasłontylkoświniesiedząwkinie,co
bogatsze,towteatrze”.Owoprzekonanieoziejącychpustkąwidow-
niachwimiępatriotycznegoobowiązkujużdawnozostałopodważo-
ne,leczżywotnośćmituokazałasięnadertrwała.Podobniewprzy-
padkuofertyrepertuarowej,którejocenabardzorzadkowykraczała
pozastereotypowemyślenie,gdzieczęstojedynymargumentemna
zdyskwalifikowaniefilmówbyłyichpolskojęzycznetytuły,rzekomo
1
C.Michalski,Wojnawarszawsko-niemiecka,Czytelnik,Warszawa1974,s.88.
7
