Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
AndrzejROZWADOWSKI
SZTUKANASKALNA,SZAMANIZM
IAZJAŚRODKOWA.PROBLEMY
RELACJI
WOKÓŁDEFINICJIŹRÓDŁA
Prahistoryczneobrazynaskalnefascynowałyoddawna.
Zachwycanosięzarównoichwaloramiartystycznymi,jak
teżichswoistymprymitywizmem(tj.egzotyką),lubmoże
bardziej–abstrakcyjną,znaszegopunktuwidzenia,grą
formy.Dlategoteżjużnasamympoczątkunaukowego
zainteresowaniapradziejowymimalowidłamiirytami
naskalnymipojawiłsiętermin„sztukanaskalna”,który,
jaknietrudnozauważyć,wzbudzawielorakiespory
codozasadnościjegostosowania.Nierzadkoteżspotkać
sięmożnazzupełnympomieszaniempojęciowymwjego
rozumieniu.Jedenzestudentówsztukinaskalnej
wWielkiejBrytaniiprzeprowadziłankietępytającmłodych
ludzi:„cotojestsztukanaskalna?”(ang.
rockart).
Wśród
odpowiedziznalazłysięnawettakie,żejesttosztuka
ilustrującaokładkipłytzespołówrockowych,
cooczywiściewynikałozdwuznacznościangielskiego
słowa
rock
znaczącegozarówno„skała”jaki„rodzaj
muzyki”.Oczywiściejesttoskrajnyprzykład,który
przywołałemabyunaocznićjakróżnajestspołeczna
świadomośćtegorodzajuzabytków.Ponieważ„sztuka
naskalna”jestsilniezakorzenionymterminem
wliteraturzespecjalistycznejniebędziemytutaj
proponowaćinnejterminologii.Przyjęcietakiego
określeniawymagajednakpewnegowyjaśnienia.
Krytykasztukinaskalnejdotyczytak„sztuki”jak
i„skały”.Zatrzymującsięnaostatnimczłonienazwynie
popełnimychybabłędutwierdząc,żepradziejowitwórcy
obrazównaskalnychnajprawdopodobniejposiadali
koncepcjęokreślającąpowierzchnięskalną,naktórej
