Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
Exordium–preliminaria
pojęciowe
WWielufilozofówmuzykiuznawałozainteresujące,amożenawet
iużytecznewypowiadaniesięnatemattego,czymjestdzieło
muzyczne,określającnp.warunki,jakiespełnićmusiwykonanie,
abybyłorealizacjątegowłaśniedzieła,którerzekomoodtwa-
rza.Innymisłowy,filozofowieciuznalizazasadnestawianiepytań
dotyczącychontologiimuzycznej,zakładającjednocześnie,że
od
powiedzinatepytaniamogąułatwić–albowręczwogóleumoż-
liwić–refleksjęnadpokrewnymidziedzinamizainteresowań,
ta
kimijakwykonaniemuzyczne.Wywódswójopieramnaprze-
świadczeniu,żezałożeniatesąbłędne,iżepoważne,filozoficzne
zaangażowaniewmuzykęniewiążesięzontologią,gdyżmożezo-
staćprzezniązahamowane,zaśpróbyokreśleniawarunkówtożsa-
mościdziełamuzycznego–zpunktuwidzeniaestetykimuzycznej
–pozostająszczególniebezużyteczne”1.
WtakiotosposóbAaronRidleyrozpoczynaswójbłyskotliwy
esej,skierowany–jakgłositytuł–Przeciwontologiimuzycznej,
którypodważasensownośćstarańwielubadaczypodejmujących
filozoficznynamysłnadmuzyką.Ridleyowskiegosprzeciwuwo-
becontologiiniepotrafięprzyjąćbezzastrzeżeń,pamiętambo-
wiem,wjakimkierunkuzmierzałymojerefleksjejeszczeprzed
kilkomalaty.Napodstawiezręcznieprzeprowadzonegowywodu
Ridleyawnioskuję,żemojapierwszaksiążkabyłaprzejawemtego,
coautorokreślamianemestetycznegoautyzmu.Pozakwestiami
ontologicznymizajmowałomniewówczaszagadnieniewartości
iocenywykonaniautworumuzycznego,costanowipierwsząoko-
licznośćłagodzącą;drugąmożebyćfaktpokornegopodążania
ścieżkąwydeptanąprzezuczonychtejmiary,coRomanIngarden,
PeterKivy,JerroldLevinson,StephenDaviesczyNelsonGood-
