Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
WYWIAD
„VICTORA”
Pracęmożnapołączyćzpasją!
STOSYGNAŁÓWNARAZ,
czyli–jakwyglądapracarealizatoradźwięku
RealizatordźwiękukojarzyCisięwyłączniezosobą
obsługującąmikrofonypodczasszkolnejimprezy?Jesteś
wbłędzie.Realizatordźwiękutoartystaijednocześnie
gruntowniewykształconyfachowiec.
Podobnosporojeździpanza
granicę?
MariuszFortuniak:Konsultujemyrealiza-
cjeprzedstawieńzekipamizinnychkra-
jów.Wyjeżdżamywięcwróżnemiejsca
naświecie,byobejrzeć,jakzostałyzre-
alizowanedużeprzedsięwzięcia.Przed
ostatniąprodukcją(„NotreDammede
Paris”)byliśmynp.wPalermo,byzoba-
czyć,jakrealizowanejesttamduże,ple-
neroweprzedstawienie.
Instalacjasprzętutopewnienie
ladawyzwanie?
Wnaszymteatrzerealizujemyzwykle
dużeprodukcjemusicalowe.Ilośćmi-
krofonówpotrzebnychdonagłośnienia
orkiestrydochodzido60.Samaperku-
sja„omikrofonowana”jestprzypomocy
9–10urządzeń.Dotegodochodząwo-
kaliścizbezprzewodowymimikrofonami
nagłownymi.Przydużychprodukcjach
dozrealizowaniajestokoło100sygnałów
mikrofonowych.
JakprzygotowujesięPando
przedstawienia?
Najpierwtrzebasięzapoznaćzwarstwą
muzycznąprzestawienia,którereali-
zujemy.My,czylirealizatorzydźwięku.
Zapraszanijesteśmynapróbyorkiestry,
bysięzorientować,zjakimmateriałem
mamydoczynienia.Jakajestestety-
ka,jakailośćinstrumentów,jakągrupę
instrumentów
będziemy
nagłaśniać.
Ważnejest,ileosóbbędzieworkiestrze,
iluwokalistównascenie.Zapoznajemy
sięzwarstwąwokalną–jakskompliko-
wanesąpartiewokalne,jakajestich
forma,ileosóbbierzewnichudział.
Jednocześniesprawdzamydziałaniesys-
temunagłośnieniowegopodkątempo-
kryciawidowniorazsceny,wzależności
odtegonaprzykład,gdziesiedziorkie-
stra–czywkanaleorkiestryczyteżna
scenie.Mówimywtedyodostrojeniusys-
temunagłośnieniowegodoaktualnych
wymagańspektaklu.Potemprzystępuje-
mydoprojektowaniainstalacji.
Topracadlakilkuosób…
Wnaszymteatrzenastanowiskurealiza-
toradźwiękupracujązwykledwieosoby.
Jednarealizujepartieorkiestry,druga
partiewokalne.Miejsce,wktórymznaj-
dująsiędwiekonsoletysłużącedoobsłu-
gim.in.mikrofonów,totzw.stanowisko
FOH(frontofhaus).
Wspektaklachzdarzająsięsytuacje,że
wokaliściwspomaganisąprzezchórof-
fowy,czylitakiniewidoczny,stojącypoza
sceną,wspecjalnieprzygotowanymdo
tegomiejscu,odseparowanymodhała-
sówscenicznych.Przynajwiększychpro-
dukcjachkorzystamydodatkowoz12–16
mikrofonów.Przyprzedstawieniachpra-
cujeteżbardzoważnaosobanazaple-
czu.Jesttotzw.realizatormonitorowy.
Odpowiadaonzazrealizowaniesygna-
łówodsłuchowych,zarównodlamuzy-
kóworkiestry,jakiwokalistównascenie.
Jednocześniemusiobsłużyćkilkanaście
miksówdlaodpowiednichobszarów
4
(grupnascenieiworkiestrze).Ponadto
nazapleczupracująjeszcze2osoby.
Jednaznichtotzw.techniksystemów
bezprzewodowych,dbającyosprawne
ibezzakłóceniowedziałaniewszystkich
mikrofonów
bezprzewodowych
oraz
owłaściwezamocowanieartystommi-
krofonównagłownych.Drugąosobąjest
tzw.inżyniersystemu,którydbaoprawi-
dłowefunkcjonowaniewszystkichskom-
plikowanych
urządzeń
dźwiękowych
imożenatychmiastzareagować,pomóc
w„sytuacjikryzysowej”lubpodczasawa-
riijakiegośelementu.
Iwszystkoręcznie?Cozauto-
matyzacjąurządzeń?
Dzisiejszatechnologiaumożliwiaspecjal-
neprogramowaniekonsolet.Pisanesą
tzw.sceny,wzależnościnp.odtego,jakie
mikrofonywdanejsytuacjinascenieczy
workiestrzepowinnybyćotwarte,ajakie
nie.Dodatkowowykorzystujemytzw.au-
tomatykęscen,czylizmianęniektórych
parametrówwzależnościodpotrzeb
scenicznych(np.panoramowanie,equ-
alizacja,procesorydynamiki).Wniektó-
rychprzypadkachurządzeniamisteruje
tzw.kodczasowy–wyzwalaodpowied-
nieprogramywkonsoletach.Dziękitemu
zmianyparametrówsąautomatyczne
itakiesamedladanegospektaklu,aco
zatymidzie–przedstawieniasąbardzo
powtarzalne.
Cotowłaściwiejestrealizacja
dźwięku?
Realizacjadźwiękutonietylkotechno-
logia.Oprócztejcałejmachinyzwiąza-
nejzprocesemprojektowaniainstalacji,
omikrofonowaniaipisaniaprogramów
nakonsoletachistniejedruga,bardziej
artystycznastronapracyprzyprzed-
stawieniumuzycznym.Chodzioto,by
