Ekonomika kultury

Dorota Ilczuk

Uzyskaj dostęp

Zakup książkę

ISBN/ISSN:

978-83-01-17600-6

DOI:

Wydawnictwo:

Wydawnictwo Naukowe PWN

Rok wydania:

2012

Liczba stron:

230

XML:ISBN/ISSN:

ONIX MARC21

Bibliografia:

Ilczuk, Dorota. Ekonomika kultury. Red. . Warszawa: Wydawnictwo Naukowe PWN, 2012, 230 s. ISBN 978-83-01-17600-6

Bibliografia refWorks:

RT Book, Whole

SR Electronic(1)

A1 Ilczuk, D.

T1 Ekonomika kultury

PB Wydawnictwo Naukowe PWN

PP Warszawa

YR 2012

SN 978-83-01-17600-6

Bibliografia BibTex:

@Book{ 42571, author = "Ilczuk, Dorota", editor = "", title = "Ekonomika kultury", publisher = "Wydawnictwo Naukowe PWN", year = "2012", address = "Warszawa", isbn = "978-83-01-17600-6" }

Bibliografia endNote:

TY - BOOK

AU - Ilczuk, Dorota

ED -

TI - Ekonomika kultury

PB - Wydawnictwo Naukowe PWN

CY - Warszawa

PY - 2012

SN - 978-83-01-17600-6

ER -

Netografia (standard APA):

Ilczuk, Dorota. Ekonomika kultury [baza danych online] Warszawa: Wydawnictwo Naukowe PWN, 2012 [dostęp: 01 05 2024]. Dostęp w Ibuk Libra: https://libra.ibuk.pl/reader/ekonomika-kultury-dorota-ilczuk-42571.

ekonomia, społeczeństwo, kultura, cywilizacja, ekonomika kultury

„Przesłanie książki jest jednoznaczne: nie wystarczy wdrożyć optymalnego zestawu wymiernych parametrów (prawo, technologia, finanse, kwalifikacje i in.), aby osiągnąć wysoki poziom rozwoju społecznego i cywilizacyjnego. Wcześniej czy później...

Więcej

ISBN/ISSN:

978-83-01-17600-6

DOI:

Wydawnictwo:

Wydawnictwo Naukowe PWN

Rok wydania:

2012

Liczba stron:

230

XML:ISBN/ISSN:

ONIX MARC21

Spis tabel, rysunków i fotografii10
Wstęp14
Rozdział 1. Narodziny i rozwój ekonomiki kultury20
1.1. Wprowadzenie20
1.2. Geneza ekonomiki kultury20
1.2.1. Relacje między ekonomią i kulturą20
1.2.2. Definicja pojęcia „ekonomika kultury” i jej narodziny22
1.3. Rozwój ekonomiki kultury24
1.3.1. Obszary ekonomiki kultury26
1.3.2. Choroba kosztów – główna teoria ekonomiki kultury29
1.3.3. Specyfika dóbr kultury31
1.4. Konkluzje35
Rozdział 2. Ekonomika kultury w sektorze publicznym38
2.1. Wprowadzenie38
2.2. Zakres interwencjonizmu państwa w podstawowych teoriach ekonomicznych38
2.3. Zakres interwencjonizmu państwa w kulturze40
2.4. Pojęcia odnoszące się do sektora publicznego43
2.4.1. Sektor publiczny43
2.4.2. Inne terminy związane z pojęciem sektora publicznego44
2.5. Zasady i formy finansowania kultury we współczesnej Europie45
2.5.1. Zasady dystrybucji środków publicznych na kulturę49
2.5.2. Mecenat i sponsorowanie – uzupełniające źródła publicznego finansowania kultury53
2.5.3. Finansowanie kultury w wybranych krajach Europy55
2.5.4. Wspieranie wybranych obszarów kultury w Europie74
2.5.5. Finansowanie kultury w Polsce83
2.6. Konkluzje92
Rozdział 3. Ekonomika kultury w sektorze prywatnym94
3.1. Wprowadzenie94
3.2. Od przemysłów kultury do sektora kreatywnego94
3.2.1. Geneza i rozwój koncepcji94
3.2.2. Przegląd pojęć pokrewnych i powiązanych99
3.2.3. Struktura rynku102
3.2.4. Definicje przemysłów kultury, przemysłów kreatywnych i sektora kreatywnego103
3.3. Znaczenie ekonomiczne przemysłów kultury, przemysłów kreatywnych i sektora kreatywnego112
3.3.1. Wymiar światowy i ogólnoeuropejski113
3.3.2. Przykłady krajów europejskich116
3.3.3. Przykłady metropolii europejskich124
3.4. Wybrane branże sektora kreatywnego128
3.4.1. Przemysł muzyczny128
3.4.2. Kinematografia133
3.4.3. Reklama136
3.4.4. Rynek sztuki141
3.5. Konkluzje147
Rozdział 4. Ekonomika kultury w sektorze non profit150
4.1. Wprowadzenie150
4.2. Istota sektora non profit i jego instytucji151
4.2.1. Terminy i określenia151
4.2.2. Zawodność państwa i rynku152
4.2.3. Geneza sektora152
4.2.4. Rozwój sektora non profit153
4.2.5. Funkcje organizacji non profit154
4.2.6. Typy sektora non profit154
4.2.7. Cele i formy organizacyjne działalności instytucji non profit w kulturze155
4.3. Współczesna skala rozwoju sektora non profit i jego znaczenie ekonomiczne na świecie156
4.4. Fundacje kapitałowe w kulturze – studia przypadku160
4.4.1. Fundacja Guggenheima (The Solomon R. Guggenheim Foundation)160
4.4.2. Fundacja Gulbenkiana (Fundação Calouste Gulbenkian)163
4.5. Ewolucja funkcji i celów polskiego sektora pozarządowego w kulturze165
4.5.1. Podstawowe fakty o pozarządowym sektorze w obszarze kultury165
4.5.2. Przykłady organizacji pozarządowych w sferze kultury166
4.5.3. Zagadnienia strategiczne168
4.6. Konkluzje170
Rozdział 5. Między polityką kulturalną a ekonomiką kultury172
5.1. Wprowadzenie172
5.2. Interwencjonizm publiczny w zakresie przemysłów kultury i sektora kreatywnego174
5.2.1. Prawo autorskie i własność intelektualna – interwencjonizm na szczeblu narodowym i międzynarodowym178
5.2.2. Klastry kreatywne – interwencjonizm na szczeblu lokalnym180
5.3. Koncepcja środków pomocowych Unii Europejskiej w kulturze – dwa strumienie183
5.4. Finansowanie kultury ze środków loteryjnych w nowych demokracjach europejskich192
5.5. Statystyka w kulturze199
5.5.1. Statystyka kultury w Europie200
5.5.2. Statystyka kultury w Polsce204
Zakończenie208
Bibliografia213
Streszczenie222
Summary223
Od Autora224

1.2.Genezaekonomikikultury

obudziedzin.Takjakkulturaniemożeistniećbezuwzględnianiagospodarczych

realiów,takwspółczesnagospodarkarynkowanieistniałabybezkultury.Stworze-

niewspółczesnychzasadgospodarowaniawymagałobowiemodpowiedniegopo-

ziomukulturyoduczestnikówprocesówwymiany:zaufaniadodłużnika,solidności

wpracy,przestrzeganiazasadumowyitp.Bendixenpolemizujezteoriąosamowy-

starczalnejgospodarcerynkowejkierowanejniewidzialnąrękąrynku,regulowanej

wyłącznieprzezpopytipodaż.NiezgadzasięzAdamemSmithem,zaliczającym

kulturędosfery„nieprodukcyjnej”,którawprzeciwieństwiedosfery„produkcyj-

nej”nietworzyżadnychnowychwartości.Bendixenpodkreśla,żetegotypuinter-

pretacjaniejestprawidłowa,cowięcej–sprzyjautrzymywaniuniskiegopoziomu

finansowaniakulturyześrodkówpublicznych,izaWeberemostrzega,żejeżeli

kapitałrazwygra,toniebędziejużwięcejpotrzebowałducha(czytaj:kultury).

Bendixen(2001:40)pisze:

chociażpojedynczaosobamożesiętakzachować(wbiedzienawetmusi),tojednakniecałe

społeczeństwo.Chwilowaindywidualnarezygnacjazkorzystaniazusługkulturalnychzakłada,

żewkażdymmomenciemożnadonichwrócić.Jeżelizaśspołeczeństwojakocałośćnadłuższy

okreszaniechaaktywnościkulturalnejlubdoprowadzidojejzniszczeniazpowodukoniunktu-

ry,będzietomiałotrwałeskutki.Aniwprzyrodzie(entropia),aniwkulturzeniejestmożliwe

cofnięciepowstałychzniszczeń.

1.2.2.Definicjapojęcia„ekonomikakultury”ijejnarodziny

Wtekścieniesąrozważaneróżnedefinicjekultury.Takjakwswoichpoprzednich

książkach,odwołujęsięgłówniedodefinicjikultury,wktórejwskazujesięnainsty-

tucjonalneformyprowadzonejdziałalnościkulturalnej,niewnikającwtreśćicha-

raktertejdziałalności.Topodejścienajbliższejestdefinicjizaproponowanejprzez

AntoninęKłoskowską(1991:41)wSpołecznychramachkultury,gdzieautorkacharak-

teryzujetzw.drugiobiegkulturynastępująco:

Instytucjonalnyukładkulturyobejmujetreścitworzonewbezpośrednichkontaktachtwórców

iodbiorców,alewramachokreślonychścisłymiregułami,formalniezorganizowanychinstytu-

cji,naprzykładszkół,kościołów,teatrów,filharmonii,domówkultury.Tenukładpodlegazwy-

klekontroliszerszychorganizacjiwchodzącychwzakressocjetalnejkultury.Jestprzedmiotem

wpływówpolitykikulturalnejlubpluralistycznychpolitykkulturalnych.

Wtekścieużywampojęć„sektorkultury”lub„sektorkreatywny”.Stosujęwów-

czastermin„sektor”zgodniezrozumieniemgoprzezMichaelaE.Portera,czylijako

grupęprzedsiębiorstwwytwarzającychwyrobylubusługiopodobnymprzeznacze-

niu,zaspokajająceokreślonąpotrzebęklientów(Porter1994:34–36).Jesttoznacze-

nieodmienneniżstanowiąceośmoichrozważańsektory:publiczny,prywatnyinon

profit,któreokreślajączęścigospodarki.

Ekonomiatonaukabadającaspołecznyprocesgospodarowania(Begg,Fischer,

Dornbusch1993:28).Kluczowepytania,naktórestarasięznaleźćodpowiedzi,to:

Brak wyników

Ekonomika kultury

Treść książki

Znajdź bibliotekę blisko siebie, i uzyskaj dostęp do ebooka w systemie IBUK Libra