Granice. Polityczność prozy i dyskursu kobiet po 1989 roku

Inga Iwasiów

Uzyskaj dostęp

Zakup książkę

ISBN/ISSN:

978-83-7241-929-3

DOI:

Wydawnictwo:

Wydawnictwo Naukowe Uniwersytetu Szczecińskiego

Rok wydania:

2013

Liczba stron:

212

XML:ISBN/ISSN:

ONIX MARC21

Bibliografia:

Iwasiów, Inga. Granice. Polityczność prozy i dyskursu kobiet po 1989 roku. Red. . Szczecin: Wydawnictwo Naukowe Uniwersytetu Szczecińskiego, 2013, 212 s. ISBN 978-83-7241-929-3

Bibliografia refWorks:

RT Book, Whole

SR Electronic(1)

A1 Iwasiów, I.

T1 Granice. Polityczność prozy i dyskursu kobiet po 1989 roku

PB Wydawnictwo Naukowe Uniwersytetu Szczecińskiego

PP Szczecin

YR 2013

SN 978-83-7241-929-3

Bibliografia BibTex:

@Book{ 127500, author = "Iwasiów, Inga", editor = "", title = "Granice. Polityczność prozy i dyskursu kobiet po 1989 roku", publisher = "Wydawnictwo Naukowe Uniwersytetu Szczecińskiego", year = "2013", address = "Szczecin", isbn = "978-83-7241-929-3" }

Bibliografia endNote:

TY - BOOK

AU - Iwasiów, Inga

ED -

TI - Granice. Polityczność prozy i dyskursu kobiet po 1989 roku

PB - Wydawnictwo Naukowe Uniwersytetu Szczecińskiego

CY - Szczecin

PY - 2013

SN - 978-83-7241-929-3

ER -

Netografia (standard APA):

Iwasiów, Inga. Granice. Polityczność prozy i dyskursu kobiet po 1989 roku [baza danych online] Szczecin: Wydawnictwo Naukowe Uniwersytetu Szczecińskiego, 2013 [dostęp: 30 04 2024]. Dostęp w Ibuk Libra: https://libra.ibuk.pl/reader/granice-politycznosc-prozy-i-dyskursu-kobiet-po-1989-roku-inga-iwasiow-127500.

tożsamość, postkolonializm, inność, Nałkowska, Woolf, Narracja autobiograficzna, Proza kobieca po 1989

[...] Inga Iwasiów wyznaczyła sobie ambitne zadanie, które można przedstawić w formie pytań: co to znaczy, że proza (pisana przez kobiety) jest polityczna? Z jakimi zakresami rozumienia polityczności mamy dziś do czynienia? Jakie dyskursy wyznacza...

Więcej

ISBN/ISSN:

978-83-7241-929-3

DOI:

Wydawnictwo:

Wydawnictwo Naukowe Uniwersytetu Szczecińskiego

Rok wydania:

2013

Liczba stron:

212

XML:ISBN/ISSN:

ONIX MARC21

I. Pisarki w pejzażu politycznym. Wstępne uwagi9
1. Płeć jest jak polityczna historia literatury15
2. Nałkowska i granica18
3. Woolf: wzór pisarstwa krytycznego22
4. Butler: rozbrajanie komunikacji31
5. Czyje to siostry?35
6. Antygona raz jeszcze37
7. Gatunek39
8. Postkolonialnie46
II. Wojna i pamięć50
1. Polityczne/prywatne51
2. Wojna i podmiot56
3. Wojna i PRL – narracja autobiograficzna64
3.1. Autorewizja – punkt wyjścia64
3.2. Autorekonstrukcja67
3.3. Reaktywność świata, reaktywność literatury69
4. Ręka w rododendronach. O prozie Zyty Oryszyn73
5. Polityka narracji rodzinnej81
6. Wojna i wina. Narracja z drugiej strony granicy91
7. Spektakl o matce i ojczyźnie. Poza powieścią95
III. Lokalność100
1. Przybyszki. Zmienianie granic100
2. Uciekinierki. Okrutne ojczyzny Alice Munro105
IV. Próby tożsamości119
V. Powieść jako zwierciadło zmian133
1. Inne, inność, normalizacja, destabilizacja133
2. Niegdyś solidarne, nadal samotne141
3. Rewolucjonistki, emigrantki145
4. Pastisze, parodie, zerwania149
5. Mocnym głosem153
VI. Pisarka wobec własnej biografii160
VII. Przed sklepem rzeźnika176
1. Magdalenki na miarę albo „fason społeczny” w prywatnej perspektywie181
2. W kolejce187
3. Sprawić cielaczka192
4. Z kiełbasy198
Bibliografia201

Granice...

2.Nałkowskaigranica

WPolscemamyCudzoziemki.PonamyśledopisujęGranicę.Dwiesytuacje-me-

tafory,dwiepowieści,stanowiąceczęśćkanonukobiecego,leczfunkcjonujące

takżewkanonieogólnym.TytułpowieściMariiKuncewiczowejstałsiętytułem

monograﬁiGrażynyBorkowskiejCudzoziemki.Studiaopolskiejproziekobiecej15.

Przypominatoinnyfeministycznytransferpomiędzyważnąpowieściąadziełem

krytycznym:meMadwomanintheAttic.meWomanWriterandtheNineteenth-

-CenturyLiteraryImaginationSandryM.GilbertiSusanGubar16.Tytułowanwa-

riatkanastrychu”maprotoplastkęwbohatercepowieściCharlottyBrontëJane

Eyre–BercieRochester,obłąkanejżonieEdwardaFairfaxaRochestera,uwięzionej

nastrychu.Takieszukaniemocnych,założycielskichnarracjiiwybitnychksiążek,

wywierającychwpływnapisarkiipisarzywielupokoleń,jestjednymzesposobów

nodzyskiwaniatradycji”.Wiktoriańskimobrazemnwariatki”posłużyłsięwspół-

czesnypisarzMichelFaberwpowieściSzkarłatnypłatekibiały–żonagłównego

bohateraodczasuurodzeniadzieckaprawienieopuszczaswojegopokoju,lekarz

zaś,zamiastjejpomagać,proponujezamknięciewdomuwariatów.Mążczuje,

żetakadecyzjabyłabydlaniejśmiercią,próbujewobectegotrzymaćjązdalaod

nnormalnego”życiadomu,odcórkiwychowywanejprzezguwernantki.Krewną

BertyjestniewątpliwiepaniEmiliaKorczyńskazNadNiemnemElizyOrzeszko-

wej,dobrowolnieprzebywającawodosobnieniuswojegobuduaru,spotykającasię

zmężemidziećmitylkoniekiedy.Różnicapoleganatym,żeEmiliasamaodsuwa

sięodżyciadworu,podczasgdywiktoriańskienwariatki”sąwięźniarkamitradycji,

skazującejjenapodporządkowaniemężczyznom.

Jestoczywiścietakżeklauzura,milczenie,odosobnienie,nszafa”.Whisto-

riiliteraturykobiet–raczejklasztor,staropanieństwoniżsymbolicznezamknięcie

spowodowanezakazemwobechomoseksualności,któredałopoczątekslangowe-

mu,adziśupowszechnionemupowiedzeniunwychodzeniezszafy”.

G.Borkowska,Cudzoziemki.Studiaopolskiejproziekobiecej,Warszawa1996.

S.M.Gilbert,S.Gubar,meMadwomenintheAttic.meWomanWriterandtheNine-

teenth-CenturyLiteraryImagination

,NewHaven–London1979.

Brak wyników

Granice. Polityczność prozy i dyskursu kobiet po 1989 roku

Treść książki

Znajdź bibliotekę blisko siebie, i uzyskaj dostęp do ebooka w systemie IBUK Libra