Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
wpierwszymokresiedziałalnościruchu,tojednakbardziejniżdokonaniaDre-
waprzypominająonefilmowaniebezpośredniezdrugiejczęścidekady.
Cocharakteryzujeówdrugietapruchu,wczymróżnisięonodpierwszego?
Ozmienionejsytuacjiprodukcyjnejbyłajużmowawpoprzedniejksiążce.Za-
miastdobijaćsię–jakwpoczątkowymokresie–dodrzwiwielkichsiecitele-
wizyjnych,filmowcybezpośredniwykorzystująróżnorodnekanałyfinansowa-
niaidystrybucjiswoichfilmów,wczymsprzyjaimdynamicznyrozwójtelewi
zji
publicznej.
Wdrugimokresiedziałalnościruchuwznaczniewiększymstopniuzostająspeł-
nionepostulatysformułowaneujegozarania.Choćtrudnotuojednoznaczne
uogólnienia,gdyżmówimyowielurozmaitychfilmach,tojednakzwiększości
filmówbezpośrednichznikajątakiewzbudzającekontrowersjeelementy,jak
ko
mentarz,wypowiedzibohaterówdokamery,muzykaekstradiegetyczna,
atak
żeparafabularnakonstrukcja,polegającanaśledzeniuperypetiiwybrane-
gobohatera.Większyzaśnaciskkładziesięnaobserwacjęludzkichzachowań
iinterakcji,awięcto,coodsamegopoczątkumiałostanowićsamąistotękina
bezpośredniegoiczegobraklubniedostatek,oznaczającyzarazemsprzenie-
wierzeniesięszczytnymideałom,takłatwowytknąćdziśgrupieDrewa.
Zpewnościątrzebaodnotowaćwiększąwiernośćideałom,alezarazempojawia
sięwyraźnezróżnicowanie.FilmyDrewAssociatesbyłystylistyczniebardzojed-
norodne.Ewentualneróżnicemiędzynimi,chętniewychwytywaneprzezzwo-
lennikówszukaniaautorówwewnątrzgrupy,miałycharakterdrobiazgówisub-
telności,zdominowanychprzezlicznepodobieństwa.Wiązałosiętowdużej
mierzeztrybemprodukcji.FilmygrupyDrewabyłybowiemdziełamizbiorowy-
mi.Wdrugimokresienatomiastwyłaniająsięwyrazisteosobowościautorskie.
Choćwyznacznikifilmowaniabezpośredniegopozostajątesame,toprzecież
niesposóbpomylićfilmówFrederickaWisemanaztymizrealizowanymiprzez
braciMaysleslubkogokolwiekinnego.Filmyzaczynająsięodsiebieodróżniać
zarównopreferowanymikręgamitematycznymi,jakipodejściemtwórcówdo
warsztatuczyichupodobaniamistylistycznymi.Okazujesię,żerygorystyczna
„jaksonet”2estetykafilmowaniabezpośredniegojestjednakwystarczającopo-
jemnaielastyczna.
Ztegopowoduniniejszaksiążkazorganizowanajestwedługzasady„autorskiej”.
Omawiamwniejfilmyzrealizowaneprzezposzczególnychdokumentalistów
(wdwóchprzypadkachbędątoduetyautorskie),starającsięuwydatnićichswo-
istość.Pojawiasiępytanieokryterium,napodstawiektóregowybrałemtych,
anieinnychtwórców.Wtradycjihistorycznofilmowejłącząsię(choćmożena-
leżałobyrzecraczej–mieszająsię)trzywspomnianepowyżejwyróżnikikina
2
Dosonetu(zuwaginasurowere-
guływersyfikacji)przyrównałes-
tetykęfilmowaniabezpośredniego
RichardLeacock,mówiąc:„Sądzę,
żeuprawiamdyscyplinęosztyw-
nychregułach.Tojakpisanieso-
netu.Gdyłamiesztereguły,otrzy-
mujeszcośinnego,ktowie,może
nawetlepszego,aleniejesttoso-
net”.JamesBlue,OneMan’sTruth.
AnInterviewwithRichardLeacock,
„FilmComment”,Spring1965,
Vol.3,No.2,s.17.
KiNobezPośredNie1963–1970.CzAsAutorów......................6
