Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
Wstęp
Jakbywyglądałahistoriateatru,gdybyzostałanapisanawsteczodfuturystycznych
bankietówikolacjiDalegoorazsztukperformatywnych?
1
PytaniepostawioneprzezBarbaręKirshenblatt-Gimblettprzyświecało
miwtrakciepisaniatejksiążki.Pytanieohistorięteatrujestdefactopyta-
niemoto,jakiezjawiskazateatruznajemy,awięcioto,jakiemiejsca,
wktórychodbywająsięrozmaitezdarzeniaperformatywne,uznajemyza
miejscaiprzestrzenieteatralne.Cozkoleipozwalanamokreślić,jakiemiej-
scaiprzestrzenieuznawanesązeswejistotyzaHnieteatralne”.Pytanie
Kirshenblatt-Gimblettuzmysławiarzeczwsumiedośćoczywistą(ale,jakto
częstobywazoczywistościami,łatwoznikającązpolawidzenia),żenasze
odpowiedzibędąwynikałyzprzyjętejprzeznasperspektywy.Pozwalatakże
dostrzec,iżdominującaperspektywaniejestjedyną.Obecnienadaldominu-
jącaperspektywaprzyjmuje,żeHprawdziwym”teatremjestto,codziejesię
wbudynkuteatralnym,awięcautomatycznie,żetobudynek(bądźwydzielo-
nadotegocelusala)przeznaczonydoprezentowaniawnimspektaklijest
tymHwłaściwym”miejscemteatralnym,aprezentowanieprzedstawieńwin-
nychmiejscachjestwynikiemjakiegośHeksperymentu”
2.
Książkatajestefektemmoichdługoletnichzainteresowańproblemem
przestrzeniimiejsc,wjakichodbywająsięzdarzeniateatralne.Odpoczątku
niebyłotowyłączniezainteresowanieprzestrzenią—elementemspektaklu
jakodziełasztuki,aleprzedewszystkimśrodkiemorganizującymrelację
aktorzy–widzowieorazelementemteatrujakodziedzinyaktywnościkulturo-
wej.Potemdołączyłodotegozainteresowaniekategoriąmiejsca(orazprze-
strzeni)wewspółczesnejkulturze,amiejscaperformatywnestanowiłytu
dobryprzykładszerszychprocesów.Bezpośrednimimpulsemdopowstania
książkibyłmójudziałwmiędzynarodowymprojekciebadawczymTheatre
ArchitectureinCentralEurope
3.Projekttenpierwotniezakładałzbadanie
iprzedstawienienajbardziejznaczących,najciekawszychbudynkówteatral-
7
