Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
Odautora
Gdymowaomuzycefilmowejzperspektywyreżysera,najczęściejpada-
jącyminazwiskamisą:SergioLeone,FedericoFellini,StanleyKubrickiQu-
entinTarantino.Dwajpierwsitwórcywymienianisązewzględunaniemal
stałąwspółpracęzkonkretnymikompozytorami–EnnioMorriconeiNino
Rotą.Kolejnenazwiskawiążąsięnatomiastztwórczymwykorzystywaniem
wfilmachmuzykiadaptowanej.Każdezczterechnazwiskzapisałosięzłotymi
zgłoskamiwhistoriikinam.in.właśniezewzględunapieczołowitepodejście
domuzykifilmowej,cozostałoodnotowanewlicznychpracachbadawczych.
Czyjednakwielcyreżyserzy(awśródnichtytułowybohaterksiążkiRomanPo-
lański),którzywodniesieniudomuzykifilmowejwydająsięniekonsekwentni
ieklektyczni,zasługująnamniejsząuwagę?Amożetaniekonsekwencjajest
tylkopozorna?Możeóweklektyzmwcaleniestoiwopozycjidoartyzmuiwy-
rafinowania?Możewtymszaleństwiejestjakaśmetoda?
PoobejrzeniuporazpierwszyNożawwodzie,DzieckaRosemary,Tess,
PianistyiOliveraTwistaautorowininiejszegotekstunasunąłsięwniosek,
któryująćbymożnawnastępującymzdaniu:DTym,cownajwiększejmierze
zaważyłonaregularnympowracaniudotychfilmów,byłsposób,wjakiobra-
zypołączonezostałyzmuzyką”.Choćpięćwymienionychtytułówwwyraźny
sposóbróżnisięodsiebie,zarównopodwzględemtematycznym,jakimuzycz-
nym,niesposóboprzećsięwrażeniu,żedźwiękiiobrazywkażdymznichtwo-
rzązadziwiającospójnyfilmowyświat.Niemniej–przynajmniejnapierwszy
rzutoka–wydajesię,żekażdyznichrządzisięswoimi,obowiązującymitylko
naczasdanegofilmumuzyczno-wizualnymiprawami.Czytakjestrównież
wprzypadkuinnychdziełautoraPianisty?Amożejednakcośjewszystkie
łączy?
9
