Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
Wprowadzenie
OtwórczościfilmowejautoraPianistynapisanodużo.Wniezliczonych
analizachiinterpretacjachstosowanonajróżniejszeklucze.Odbiografiireży-
seraprzezpsychoanalizęażdopróbrzetelnegoopisaniareżyserskiegorzemio-
sła.Sądzę,żewartozadaćsobienawstępiepytanie,naczymoworeżyserskie
rzemiosło,wnajogólniejszymtegosłowaznaczeniu,polega.Jakwłaściwiede-
finiowaćreżyserięfilmową?Czymonawswojejistociejestijakiewarunkina-
leżyspełnić,abyponakręceniuizmontowaniufilmumócnazwaćsiebiejego
reżyserem.Pytanietopowracaćbędziebowiemnaprzestrzenicałejksiążki.
JeanRenoirwswojejksiążceMojeżycie–mojefilmyużyłwodniesieniu
doreżyseriifilmowejjednegokrótkiego,alejakżeoddającegowmoimprzeko-
naniuistotę,słowa–spajanie.Reżyserjesttym,którywewłaściwydlasiebie
sposóbpotrafi(aprzynajmniejpowinien)połączyćefektypracykolektywnie
działającejgrupyludzi,przedewszystkimscenarzysty,operatora,aktora,mon-
tażystyorazkompozytora.
Towłaśnieautorzymuzykidofilmów,m.in.RomanaPolańskiego,wydają
sięprzezfilmoznawcównajbardziejpokrzywdzeni.Tymsamympokrzywdzony
zostajerównieżsamreżyser,który(będącobecnymprzymontażu)muzykętę
sfunkcjonalizowałiuczyniłnieodłącznymelementemswoichobrazów
.Książ-
katabędziepróbąnadrobieniatychzaległości.JakzauważyłPierreScheffer:
Reżysernieposiadawwiększościwypadkówwiedzykompozytoramuzycznego–
niestudiowałharmonii,fugianikontrapunktu.Alepowiniensłyszećwwyobraźni
swójfilm,takjakpotrafigozgóryzobaczyć.Jegouchomusibyćtaksamotwórcze
jakoko.To,żetwórcafilmupowinienwmożliwienajszerszymzakresiekorzystać
zpomocyswojegokompozytora,jestoczywiste.Alereżyser,którynieopracowuje
jednocześniekoncepcjidźwiękuiobrazuswegofilmu,jesttwórcąpołowicznym.
WrzeczywistościprodukujeonjedynieDfilmmówiony”(anie,cobyłobyjeszcze
1
1
