Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
DLACZEGOANATOLSTERNZAiNTERESOWAŁSięSZTUKĄfiLMOWĄ?|27
twórcówjakm.in.JanBrzękowski(Psychoanalitykwpodróży,1929;Ban-
kructwoprofesoraMuellera,1931)czyteżJaluKurek(KimbyłAndrzejPanik.
AndrzejPanikzamordowałAmundsena,1926;SOS.Zbawnaszedusze,1927).
Częśćpoetówipisarzy(m.in.AntoniSłonimski9,AnatolStern,Tadeusz
PeiperiLeoBelmont),oddającsiętwórczościpublicystycznejzamieszcza-
nejnałamachczasopismflmowych,werbalizowaławłasne,oryginalne
poglądynatematdziesiątejmuzy,podtrzymująctymsamymdziałalność
popularyzatorskąikrytycznąorazkładącpodwalinypodpolskąmyślfl-
mową.Zainteresowaniekinemudzielałosięwmniejszymlubwiększym
stopniutakżemłodszymliteratom,chociażbyreprezentantomDrugiej
Awangardy,wśródktórychtekstyoflmiepisaliCzesławMiłosz10,Józef
Czechowicz11orazJózefŁobodowski12.
Wieluautorówrównieżpraktycznieangażowałosięwtwórczośćkine-
matografczną(wwiększościwypadkówwspółpracatabyłakrótkotrwa-
ła),próbującwłasnychsiłnajczęściejwroliscenarzystów,autorówdialo-
góworaztekstówpiosenekflmowych.Dotakichpisarzyzaliczyćmożna
9
Błyskotliwa(aleizjadliwa)publicystykafilmowaAntoniegoSłonimskiegozostaławydobyta
zpożółkłychczasopismiwydanawrazzrzetelnymkomentarzemfilmologicznym(por.A.Słonim-
ski,RomanszXmuzą.Tekstyflmowezlat1917-1976,wybór,wstępioprac.nauk.M.Hendrykow-
ska,M.Hendrykowski,Warszawa2007).
10
Por.Cz.Miłosz,FilmoKanaleSueskim,nPion”1939,nr6,s.3(przedruk:tegoż,Przygody
młodegoumysłu.Publicystykaiproza1931-1939,zebr.ioprac.A.Stawiarska,Kraków2003,
s.261-263);tegoż,„Władczyni”,nPion”1939,nr7,s.8(przedruk:tamże,s.263-265);Zabawneczy
oburzające.Dwiekrótkometrażówki,nPion”1939,nr8,s.8(przedruk:tamże,s.265-267).
11
Por.notyirecenzjeopublikowanepodpseudonimamiS.C.:KlęskaMaksaLindera,nExpress
Lubelski”17I1925(przedruk:J.Czechowicz,Pismazebrane,t.9,Varia,oprac.J.Cymerman,
A.Wójtowicz,Lublin2013,s.69);Nasrebrnymekranie.„Książękrwi”,nExpressLubelski”
17IX1926(przedruk:tamże,s.71);Nasrebrnymekranie.„Jedynaczkakrólamiedzi”,nExpress
Lubelski”13I1927(przedruk:tamże,s.72).Wartotakżedodać,żepoetabyłtwórcądwóchpro-
jektówscenariuszy,którezostaływznowionewtomie:J.Czechowicz,Pismazebrane,t.3,Utwory
dramatyczne,red.J.Nowakowska,J.Cymerman,Lublin2011,s.175-182.Możliwe,żeobateksty
sąśladempopracynadscenariuszem,któryCzechowiczprzygotowywałdlareżyseraRyszarda
Ordyńskiegowmaju1936roku(zob.Komentarze,oprac.J.Nowakowska,J.Cymerman,tamże,
232-235).PonadtonainspiracjefilmemmożnanatrafićwtwórczościprozatorskiejCzechowicza
(por.T.Kłak,Wstęp,w:J.Czechowicz,Końrydzy.Utworyprozą,zebrał,oprac.iwstępemopatrzył
T.Kłak,Lublin1990,s.21-25,35-36;A.Wójtowicz,FilmowaprozaJózefaCzechowicza,w:Józef
Czechowicz.Poeta.Prozaik.Krytyk.Tłumacz,red.A.Niewiadomski,A.Wójtowicz,Lublin2015,
s.113-128).
12
Por.J.Łobodowski,NogiMarlenyDietrich,nKurierLubelski”1932,nr285,s.3(przedruk:
nScriptores”2009,nr35,s.127-129).
