Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
Wstęp
tozprzyjęciemkoncepcjibrytyjskiegomuzykologaAllanaF.Moore3a,który
zaproponowałwswoichpracachniezwykleużytecznedlabadańnadmuzyką
popularnązastosowanieobydwuterminów,któreumożliwiaichjednoczesne
wykorzystaniewopisiezłożonychzjawiskpolskiejmuzykimłodzieżowejlat
60.ZamiasthierarchicznejrelacjistyluigatunkuMoorezaproponowałrelację
równorzędną,wedługktórejstyligatunekodnosząsiędodwóchróżnychaspek-
tówmuzyki:czystodźwiękowego,uchwytnegowanaliziemuzycznej(styl),
ipozamuzycznego,ujmowanegowrefleksjidyscyplinpokrewnych,takichjak
socjologia,psychologiaczyhistoria(gatunek).
Wceluuchwyceniaskomplikowanychzjawiskiprocesównagrunciewywo-
dzącejsięztradycjiamerykańskiegorockandrollapolskiejmuzykipopularnej
zaproponowałemzainspirowanykoncepcjąEdwardaLarkeyamodeljejrozwoju
zperspektywyrecepcjiwzorówanglosaskich.Modeltenwyjaśniaprocesyprze-
mianmuzykipopularnejwPolsce,któreprzebiegająwtrzechfazach:1)bezpo-
średniejimitacji,2)spolszczeniaoraz3)twórczejreinterpretacji.Szczegółowe
omówienierecepcjirockandrollawPolcerozpoczynamodopisaniawrozdzia-
ledrugimfazybezpośredniejimitacji(1957-1963),którejistotąstałosię,mniej
lubbardziejprzyległedozachodnichwzorców,naśladowanieidiomurockand
rolla.Punktemwyjściarozważańnadbezpośredniąimitacjąjestprzedstawienie
złożonychrelacjimiędzyjazzemarockandrollem,dostrzegalnychwpierw-
szychlatachpopaździernikowejodwilży.Wydarzeniem,któresymbolizujepo-
wiązaniaobydwustylów,jestanalizowanyprzezemniekoncertWilliamanBig
Billa”RamseyanaFestiwaluJazzowymwSopociew1957roku.Wrozdziale
tympodejmujętakżepróbęodpowiedzinapytanieopoczątekrockandrolla
wPolsce.Szczegółowekwerendypozwoliłynasformułowaniewniosku,że
pierwsząświadomą,konsekwentnąpróbęimitacjizarównocechstylistycznych,
jakigatunkowych,czylispójnegoidiomurockandrolla,stanowitwórczość
zespołuRhythmandBlues.Obokniejomawiamimitacyjnyrepertuarpowsta-
łychpojegorozpadziezespołówCzerwono-CzarniiNiebiesko-Czarni,atakże
BogusławaWyrobka.
Tematemrozdziałutrzeciegojestfazaspolszczenia(1963-1967),tj.poloni-
zacjaanglosaskichwzorcówrockandrolla,atakżepojawieniesięoryginalnych
propozycjistylistyczno-gatunkowych,którezaczęłyodróżniaćpolskąmuzykę
młodzieżowąodjejzachodnichodpowiedników.Przedstawiamtrzygłówne
obszarydokonującegosięspolszczenia:1)wzrostpopularnościmuzykiinstru-
mentalnejnieuwikłanejwjęzykpolski,2)pojawieniesięutworówzpolskimi
tekstamioraz3)nawiązaniadopolskiejmuzykiludowej.Ważnymzjawiskiem
wtejfaziestałasięinstytucjonalizacjamuzykimłodzieżowej.Dostrzecjąmożna
wprężnymrozwojużyciakoncertowegoifestiwalowego,atakżezwiększeniu
rolibigbeatuwprzestrzenimedialnejifonograficznej.Ztegoteżwzględupo-
10
