Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
16
RecepcjajapońskiejpopkulturywPolsce.Próbawyjściapozaparadygmatł
jakadokonałasięwostatnichlatach.Możnazatemmówićonpokole-
niu»Kawaii«”
,wktórymtożsamośćfanowskaformowałaikoncentro-
wałasięwokółtegopisma,orazopóźniejszym,internetowymfandomie
młodszychodbiorców.Stądteżprzyznajemysię,żenaszapracabadaw-
czaposiadakonkretneograniczenia,trudnonambowiemokreślićpol-
skiefandomymangiianimejakowłasnąspołecznośćfanowską.Dlatego
teżwiększośćzawartychtupracodwołujesiędosposobufunkcjono-
waniafandomuwlatachdziewięćdziesiątych.Wartojednakspojrzećna
daneograniczeniajakoswoistąmożliwość,pozwalającąwszerszejper-
spektywiewyjśćpozazastanymodelfantropologabadającegowłasny
fandom.Rezygnujemywięczogólnejteoriifandomu,opierającsięna
możliwienajszerszejdefinicjifanajakozaangażowanegoodbiorcy,ży-
wiącegoafektywnąwięźwobecdanegopopkulturowegoprzedmiotupo-
żądania.Cieszymysię,żewnaszejpracyudałonamsięodejśćodjednej
zgłównychwadspuściznyJenkinsa,jakąjestdominacjafanfctionjako
reprezentatywnejpraktykifanowskiej,ograniczającsiędojednegotekstu
natentemat,skupiającsięzamiasttegonaemocjonalnejstroniekon-
dycjifanowskiej.TeoriafanowskiegoafektuwprowadzonaprzezLaw-
rence’aGrossbergatowciążaktualnywkładwrozwójfanstudies.Nie
możnajednakukryć,żewymagaonarozwinięciawkontekściebadań
konkretnychpraktykfanowskichiaktówodbioru.Skupiającsięwięcna
odbiorzekonkretnychtytułówprzezpolskichfanów,mamynadziejęza-
początkowaćbardziejwnikliwąrefleksję.
Omawiamytutajjapońskikomiksianimacjęwpolskiejperspekty-
wieodbiorczej,odwołującsiędojapońskiejperspektywyjedyniekon-
tekstualnie.Zdajemysobiesprawę,żejapońskikontekstjestnieodstępny
dlapolskichodbiorców.Możliwościzapoznaniasięzjapońskąrefleksją
popkulturowąsąograniczone,przedewszystkimbarierąjęzykową,nie-
dostępnościąwieludziełwjęzykupolskimlubangielskim.Zważywszy
napopularnośćjapońskiejpopkulturywPolsce,jesttosytuacjakurio-
zalna.Nieuważamyjednak,abymusiałotowpływaćnanaszebadania,
skoropolscyodbiorcyjapońskiejkulturypopularnejznajdująsięwtej
samejsytuacji.Skupieniesięnaperspektywiezachodniegoczyteżpol-
skiegoodbiorcymarównieżsenswkontekściestrategiimarketingowych,
jakożeznacznaczęśćanimeprodukowanajestnaeksport.
„Chińskiebajki”.FandommangiianimewPolscewswoimtytule
odwołujesiędopoczątkówpolskiegofandomu.Prezentowanetuprace
