Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
34
LiliannaBieszczad
rekonstrukcjiiwyjaśnieńprzesłanek,któredotegotematu
doprowadziły.Wtymceluzostanieprzywołanaargumentacja
Fischer-LichteiCarlsona.
Uwaginatematpojęciaflmaterialności”Fischer-Lichtefor-
mułujemiędzyinnymiwprzetłumaczonejnajęzykpolskipra-
cyEstetykaperformatywności9.Posługujesięonatymterminem
wkontekścieelementówdziełateatralnegoiichujęciawper-
spektywieestetyktowarzyszącychsztuceteatru–semiotycz-
nejihermeneutycznej.ObydwieestetykiFischer-Lichtedość
jednostronnieujmujejakosprowadzeniedziałańteatralnych
dotekstu,wktórymkażdyelementflcoś”znaczy.(Redukuje
wtensposóbmodelhermeneutycznydosemiotycznego…).
Oznaczatoprzykładowotraktowanieciałaaktora/performera
ijegodziałańjakozjawiskadrugorzędnego,tylkojakonośnika
znaczeń.(Zastrzeżmy,żewedługFischer-Lichtematerialność
niejestlekceważona,wręczprzeciwnie,każdyelementdzieła
maznaczenie,dlategoniewychodzipozastrukturalistyczną
relacjęznaczone/znaczące).Dopierozasprawązwrotuper-
formatywnegojejzdaniemdochodzidoprzesunięciaobszaru
zainteresowańteoretykówzkategoriiznakudointerpretacji
nasamfaktistnieniazdarzenia.Cowjejinterpretacjioznacza
takżezmianęrelacjipomiędzycielesnością,materialnością
aznakowościąposzczególnychelementówdzieła.Jakpisze
flcielesnośćczymaterialnośćdominujenadznakowością”10.
Tymisłowamibędziecharakteryzowałastrategięestetykiper-
formatywności,któraodpowiadabardziejsztuceperformansu
aniżelitradycyjnymformomteatru.(Zauważmy,żerozdziela
onacielesnośćimaterialność).Wjejopiniifl[…]zmieniasię
takżerelacjamiędzymaterialnościąiznakowościąużywanych
wczasieprzedstawieniaprzedmiotówidopełnianychdziałań.
Materialnośćprzestajejużrównaćsięznakowości,uwalniasię
odniejizaczynaistniećsamodzielnie”11.Wtymzdaniuautor-
kaodnosisiędoelementówdziełasztuki,doktórychzalicza
9E.Fischer-Lichte:Estetykaperformatywności.Przeł.M.Borowski,
M.Sugiera.Kraków2008.
10Ibidem,s.22.
11Ibidem,s.29.
