Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
Wstęp
Wramachszerokiegospektrumperformansówzagadnienia
związanezmuzykąiciałemorazmuzycznościąicielesnością
wyznaczająniezwykleinteresującepolebadawcze.Whuma-
nistycekwestiemającezwiązekzwykonaniem,azatemper-
formowaniemmuzykizawszestanowiłynieodłącznyelement
refleksjiteoretycznejibyłyuwzględnianenawetwtedy,kiedy
jeszczenieogłoszonozwrotuperformatywnego.Muzykabo-
wiemposiadawyjątkowąpozycjęwobrębiesztukperforma-
tywnych,manifestujesięiucieleśnia,materializujewmateriale
wizualnymjakim,jestciało–aktora,tancerza,śpiewaka,in-
strumentalisty,aleisłuchacza.Trzebaprzyjąć,iżmuzyka–po-
dobniejaksztukiwidowiskowe–właściwienieistniejepoza
flwykonaniem”.Jejpercepcjapozakonkretnąrealizacjąjest
wpraktyceniemożliwa.Cowięcej,zanimpojawiłasięmoż-
liwośćrejestracjimuzyki,mogłabyćonaodbieranawyłącz-
niewramachperformowaniafltuiteraz”,spajaławspólnotę
uczestników:wykonawcówiodbiorców,jakwwypadkutań-
cówkultowych,improwizacjimuzykiczywspółczesnychkon-
certówrockowych.Jednakżekiedychcemyskonceptualizować
sytuacjęwykonawcymuzyki,wtedynapotykamybarieręteore-
tycznychpodziałównasztukęwysoką,dworskąipięknąoraz
jejkonwencjeodbioru,atakżenazwiązaneztymteoretyczne
tło,wktórymcielesnywymiarperformansuzostajezneutrali-
zowany.Dlategowydajesię,iżważnejestwskazanie,odsłonię-
cieinazwanietychteoretycznychbarierorazspojrzenienaper-
formansodstronymuzycznościciałaiucieleśnieniamuzyki.
