Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
Wstęp
ipowtórzenia,stanowipunktwyjścianiniejszychbadańidaje
podstawę,byzadaćpytanie:corządziobrazem?
Materiałem,przedmiotemanalizybędątupracezobsza-
ruszerokopojętejsztukiaudiowizualnej7,którajawisięjako
znaczącyczynnikkształtującynasząrzeczywistośćkulturową,
nacechowanąswoistąwszechobecnością(wznaczeniuod-
działywania,anieilości)obrazów.Wskrzeszającprzewrotnie
naczelnehasłoLeonaBattistyAlbertiego,zgodniezktórym
nobrazjestoknemnaświat”
,iodnoszącjedomovingpictures,
akonkretniejdozasadregulującychsposóbichgenerowania,
wartouchwycićsensniektórychprocesówodpowiedzialnych
zaprzemianytego,coaktualne.Pracewizualneczęstostanowić
więcbędąpunktwyjścia,medium,zapośrednictwemktóre-
gobędziemożnarozszyfrowaćmechanizmyrządzącenpod
spodem”
,nietylkostrukturamisamychobrazów,alerównież
transformacjamiświatakultury,politykiczyekonomii.Powtó-
rzeniestaniesięnarzędziemdiagnozyaktualności.
Samstatusobrazuisensrelacji,jakawiążegozrzeczywisto-
ścią,podlegajużoddłuższegoczasuradykalnymprzemianom.
7
Dosztukaudiowizualnychzaliczamtuzarównokinomainstre-
amowe,jakivideoartczykinoeksperymentalne.Wniniejszej
analizieskupiamsięgłównienapracach,któresąwmniejszymlub
większymstopniuzwiązanezpolemsztuki,pomijająctymsamym
wieleskądinądinteresującychprodukcjiopartychnaruchomym
obrazie(jakchoćbyYouTube,reklamytelewizyjneizaloopowane
ikonkireklamowewinternecie,netartopartynapowtórzeniach,
czywreszciegrykomputeroweitp.).Jesttospowodowane,po
pierwsze,próbąuporaniasięzproblematykązwroturepetytywne-
gowpierwwbazowychzjawiskachruchomegoobrazu,doktórego
zapewneprzynależykino,apodrugie,koniecznościązawężenia
obszarubadań,takbymócchoćwminimalnymstopniuzrekon-
struowaćprzejrzystąsiatkęzależnościwobrębiestrategiiopartych
napowtórzeniu.
9
