Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
określićmożnamianemwspółczesnej,popkulturowejformy
wspomnianychjużhermeneutykpodejrzeń[1].Zamierzampodjąć
próbęokreśleniacechkonstytuującychteprodukcjeorazwskazać,
jakietematynajczęściejporuszają.Analizaposzczególnychdzieł
osadzonabędziewsilniezwiązanymznimikontekściespołeczno-
ekonomicznymwspółczesnychStanówZjednoczonych.Takie
umiejscowieniezwiązanejestzchęciązastanowieniasięnad
możliwymiprzyczynamipojawieniasięwłaśnietakiegonurtu
wprodukcjikulturowejoraznadtym,coonooznaczadlastanu
amerykańskiejdemokracji.
Analizaopieraćsiębędzienamaterialebadawczymskładającym
sięprzedewszystkimztrzechwspółczesnychseriali:TheWireDavida
Simona,WeedsJenjiKohanorazBreakingBadVincentaGilligana.
Dotrendu,októrympiszę,możnabywłączyćjeszczeconajmniej
kilkaprodukcji(naprzykładinnedziełoSimona,czyliTreme).Jednak
tewyżejwymienionesąwmojejoceniewystarczająco
reprezentatywne,byprzeprowadzićnaichpodstawieanalizę
omawianegonurtu.Jegorozpoznanieopieraćsiębędzienapodejściu
charakterystycznymdlakrytycznejanalizydyskursuorazhermeneutyki
podejrzeń,zwłaszczazzastosowaniemoptykimarksistowskiej
ipsychoanalitycznej.Użycietakichnarzędzimetodologicznych
pozwoli–moimzdaniem–naosiągnięcienajciekawszychkonkluzji,
zwłaszczawkontekściewspółczesnejrzeczywistościekonomicznej
ipolitycznejStanówZjednoczonych.
Krytykaipopkulturowaforma
Zastanawiającsięnadmożliwymiwyznacznikamiodróżniającymi
serialetakiejakTheWireczyBreakingBadodresztyprodukcji,warto
pokrótcenakreślićwkilkuzdaniachszerszypejzażzmiandotyczących
obszaruserialitelewizyjnych.Wynikająonezpoważnychprzeobrażeń
samegomediumtelewizyjnego,którezdaniemLotzobecnieznajduje
sięwerzepostsieciowej[2].Określaonatymmianemprzejście
zsystemuorganizacjiprodukcjiidystrybucjiopartej
nafunkcjonowaniuwielkichsiecitelewizyjnych,zprogramami
