Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
Wprowadzenie
Sytuacjawzajemnegoprzenikaniasiędokumentówwizualnychztreściamiiformamiartystycznymi
tworzącymiobrazsztukijestwyrazemspójnegopojmowaniarzeczywistości.Jednakrefleksja
nadkategoriamikreacjiartystycznejorazdokumentu,umiejscowionegowobszarzeikonicznych
przekazówsztuki,wymagadoprecyzowania.RyszardSolikwartykulept.Wstronęnie-oczywistości:
międzykreacjąartystycznąadokumentemzwracauwagęnakontekstualnośćwszelkiego
typudoświadczenia,któreniezyskujenigdykonkretyzacjiniezależnychodsytuacji.Wefekcie
przypisywanapojęciomokreślonośćkonotacjiisensówniejestnigdyinwariantnaiponadczasowa,
lecznieuchronniesytuacyjna.
RomanMaciuszkiewiczwtekściept.Pomiędzyrealnościąikreacjąpytaomożliwośćinterpretacji
złożonościzagadnieńsztuki,wtymdokumentuikreacji,nagrunciefilozofii.Punktemwyjściajest
pojęcierzeczywistościwrozumieniuLeonaChwistka.Naprzykładachpoglądówfenomenologów
HenriegoBergsonaorazJoséOrtegiyGassetapodkreślarolęfilozofiiwrozumieniuzagadnień
sztuki.KonkretnepostawyartystycznefilmowcaWerneraHerzogaifotografaSebastiãoSalgado,
atakżemalarzyRobertaKuśmirowskiegoiMarcinaMaciejewskiegosłużąautorowidorozważań
ogranicypomiędzydokumentem,fikcjąikreacjąwsztuce.NakoniecMaciuszkiewicz,definiując
krótkoswojątwórczość,odnosisiędorolikreacjiwsztucejakoszerokorozumianejHduchowości”.
PodobnieAleksandraGiełdoń-Paszek–wartykuleDokumentikreacjaartystycznajako
dopełniającesięformyobrazowaniarzeczywistości.Rozważanianaprzykładzietwórczościdwóch
artystów–rozważaistotęfotografiidokumentalnejijejzastosowaniewkreacjimalarskiej.Sięgapo
przykładyzlatsześćdziesiątychminionegowieku,kiedyartyścipop-artu–AndyWarholiRobert
Rauschenberg–stosowaliłączeniewswoichdziełachfotografiidokumentalnychzwykreowaną
przeznichrzeczywistością.RównieższtukapolskiegoartystyAndrzejaStrumiłłystanowidlaautorki
punktodniesieniadlaswoistegorozumieniadokumentuprasowegojakozaczynuegzystencjalnej
refleksji,wskazującejnawzględnośćcywilizacyjnychwartościiwszelkichpojęćopisujących
świat,wodróżnieniuodpostawyRauschenberga,dlaktóregodokumentjestdowodemwielości
współczesnegoświata,jegoszaleńczegotemparozwojuizachłannejglobalizacji.
Wartykulept.InstalacjeChristianaBoltańskiego–dokumentżyciaKarolinaTomczakzastanawia
sięnadzależnościądokumentuikreacjiartystycznejjakostymulatorawieloznacznychrelacjimiędzy
rzeczywistościąawyobrażeniem.Akttwórczypowołujenowąformęwynikającązindywidualnej
wyobraźniijednostkowegoprzeżycia–awięcto,costanowiindywidualnywytwór.Korelacja
dokumentuisztukistawiapytaniaograniceautorskiejkreacjiiwiarygodnościhistorycznegozapisu,
azwłaszczaojakośćobrazuzaistniałegoztejsyntezyniekoherentnychzjawisk.Autorkaporusza
dwienurtującekwestie:Nailesztukajestwstanieprzywrócićprzeszłość,sięgającpoświadectwo?,
Nailepozostajesztuką,posiłkującsięmateriałemfaktograficznym?.
~7~
