Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
Wstęp
Prezentowanamonografiawskazujenatwórczeelementykreowania
dźwiękuwfilmie.Odnosisiędowspółczesnychzagadnieńzzakresu
filmologiiorazdorobkuteoretykówipraktykówfilmu,ajednocześnie
sięgainawiązujedoprzemyśleńformułowanychwielelattemuprzez
wybitnegofilozofaiestetyka–WładysławaTatarkiewicza.Tekst,choć
niemaambicjicałościowegowyjaśnianiaomawianejproblematyki,to
wsposóbprzekrojowyporuszatematykęaudiowizualnościwkinie
izagadnienieaktywnościwidzawpercepcjidziełafilmowego.Praca
niejestjednakprzewodnikiemdlafilmowcówifilmoznawców,lecz
rodzajemrefleksjinadproblememdźwiękuwfilmiesformułowanym
wformiedowoduwykazującego,iżdźwiękwfilmiejestdziełemsztuki.
Dyskursksiążki,niejakopodpretekstemwykorzystaniaTatarkie-
wiczowskiejdefinicjisztuki,dotykawielukluczowychzagadnieńdla
sposobuistnieniaipercepcjidźwiękuwfilmie.Poruszaproblematy-
kę,któraobecniepoc
hłaniauwagęwielufilmoznawców.Rozmyślanie
odźwiękuwfilmiejakosztuceniejestbowiemczczymteoretyzowa-
niem.Poprzezodnajdywaniewyższychideiwwytworachludzkich
reżyserzydźwiękuintegrująswojątożsamośćiodnajdująsięjako
współtwórcydziełafilmowego.Tozapewnedziękiistnieniutakiejau-
torefleksjikierunekreżyseriidźwiękuwfilmieprowadzonyjestna
uczelniachartystycznych.
Tezą–organizującąstrukturalniecałąpracę–jeststwierdzenie,
żedźwiękwfilmiespełniaargumentyzawartewpodwójniealterna-
tywnejTatarkiewiczowskiejdefinicjisztuki.Wpracyprzyjętozgod-
nyzujęciemTatarkiewiczatokrozumowaniastosowanywestetyce.
Narzuciłontrzyczęściowąkompozycjęmonografii,tojestpodziałna
rozdziałydotyczące:rzeczywistości(nSztukajestodtwarzaniemrze-
czy”),formy(nSztukajest[...]konstruowaniemform”)orazprzeży-
ciaestetycznegoiekspresji(nSztukajest[ł]wyrażaniemprzeżyć
