Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
Teoriaobrazutonietylkoteoretyczneusytuowanietegopojęciajakodys-
cyplinysemiotyki,toprzedewszystkimdylematymyśleniaartystyczne-
gosztukwizualnych–ostentacyjnedziedzictwoestetyki.Żadnajednak
zdyscyplinfilozoficznychniematakzłożonego,zawikłanegoikontrower-
syjnegostatusujakestetyka.Poniższyszkicbadawczyjestpróbąujęcia
przedmiotuestetykiobrazufilmowegowaspekciepoznaniazmysłowego
ijegoefektywnościwwarsztacietwórcyfilmowego.
Wprezentowanychszkicachbadawczychpojęcieobrazufilmowego
jestinterpretowanejakoosobliwośćmyśleniasztukifilmowej.„Myślenie
obrazem”konstytuujewidzialnośćzdarzeńwpercepcjiekranowejrzeczy-
wistości,tymsamymstanowifundamentwarsztatutwórcyfilmowego.
Dlategoterminobrazfilmowyniekonkretyzujewyłączniekategoriiizo-
lowanego,pojedynczegokadrujakostabilnejpłaszczyznyobrazu.Tym
samymobejmujerównieżkategorie:kontinuumobrazów(ujęcia),sceny,
sekwencjiorazkompletnegodziełafilmowego.
