Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
14
BarbaraKita
znimobrazówprowadziwręczdowulgaryzowania,uproszczenia,stereo-
typizacji,produkcjinkartekpocztowych”
,wktórychkrajobrazjestobecny
wsposóbnicnieznaczącylubmałoznaczący.
Fot.1.KrajobrazpołudniaFrancjiwfilmieNadmorzem
SpostrzeżenieMauriziiNatalidotyczącekinaamerykańskiegoijego
ikonologiimożna,jaksądzę,przenieśćnagruntamerykańskiegosposobu
zawłaszczaniaizamienianiawkliszekrajobrazóweuropejskich:nKażdy
planwkinieamerykańskimprezentujesięzatem»jak«pejzażukrytych
clichés,jaktkaninainterkulturowychprzeszczepów,któreodkrywająhe-
terogenicznośćpismiśladów,ichcharakternie-racjonalny,a-chronolo-
gicznyponownegosplotupamięcikinematograficznej”10.Wydajesię,że
żonglowanieikonamiamerykańskiegokrajobrazuprzekładasięnakażdą
innąprzestrzeń.Wszystkiepejzażestająsięzatemprzestrzennymiklisza-
miwywołującymijakpapiereklakmusowynastępstworóżnychplanów:
tych,któresąwakcji,oraztych,któretkwiąwpamięciwidzaitwórcy.
Wtakimujęciufilmowypejzażnieodwołujesiędorzeczywistości,nie
reprezentujeświatawcześniejistniejącegoprzedkamerą(niejestpamiąt-
kąprzestrzeni),wytwarzajączarazemnowytyprealności.Wtymsensie
podobieństwaikonologiczneprzywodząnamyślnpejzażowepraktyki
nomadów”
,przemieszczaniesięrazemzwłasnymbagażemkrajobrazów.
Autorkaposługujesięzresztąraczejokreśleniemnobrazpejzażu”niżsa-
mympejzażem,cowiążesięzfaktem,żenplanpejzażowyniejestnigdyes-
tetycznieczystyanisemiotyczniehomogeniczny,jestraczejkonfiguracją
10S.Cardinal:ComptesrendusdeMauriziaNatali,L
)Image-paysage.Iconologieet
cinema:sergecardinal.ca/pdf/compte-rendu-m.natali.pdf,s.251.Dostęp:20.11.2016.
