Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
podświadomościspołecznej«”15.
Do„szkołypolskiej”należąjednakbardzoróżne
produkcje,albowiemoboknowatorskichfilmówWajdy,
MunkaczyMorgensternazaliczanodoniejrównież
gloryfikującepartięobrazyCzesławaPetelskiego.Bez
wątpienianajwiększymarcydziełemgatunkubyłnastępny
(po
Kanale
)filmWajdy,
Popiółidiament
.Obrazzarówno
wynoszonypodniebiosa,jakiniemiłosiernie
krytykowany.Film,bezktóregoniemożnawyobrazić
sobiedziejówpolskiejkinematografii.
Popiółidiament
nietylkougruntowałpozycjęWajdy,
aleteżuczyniłgwiazdęzeZbyszkaCybulskiego.
„CybulskijakoMaciek–pisałTadeuszLubelski–był
kimśksiężycowym,nieztegoświata,azarazem
przypominałchuligana,któregomijałosięnaulicy,wnosił
zesobąarchetypowyczarromantycznegobuntownika,
arównocześnie–sposóbbyciazłotegomłodzieńca
zklubustudenckiego.Wiązałosiętododatkowo
znieznanymjeszczeunastypemaktorstwa.Niemal
prostonaplanWajdyCybulskiprzyjechałzParyża,(…)
gdziemiałokazjępodpatrzećwnowychamerykańskich
filmachMarlonaBrandoiJamesaDeana,jakdziko,
spontanicznie,nieprzewidywalniepotrafiąreagować.
WypróbowaniepodobnegostylugrywroliMaćkadało
efektpiorunujący”16.
MaciekChełmickinosiłciemneszkła,wobecczegoulice
polskichmiastszybkozapełniłysięmłodymiludźmi
wpodobnychokularach.Niedbalionioto,żewostatniej
sceniefilmuChełmickiginiewśródpojemnikównaśmieci,
cosymbolizowałokoniecpewnejepoki.Wchwilipremiery
