Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
ROZDZIAŁ
1.
dokonańkinematografiPRL.Tymczasemdziejezespołów
flmowychniesąbynajmniejpasmemsukcesówiwygra-
nychbitewopolskątwórczośćflmową.Wartykuletym
chciałbymwtoniedalekimodpanegirycznegoopisać
zdystansemowospecyficznezjawisko,spoglądając
naniepolatachznależnymszacunkiem,alebeznutki
nostalgiiiszczególnegosentymentu.Celem,jakisobie
stawiam,jestuwolnieniehistorycznoflmowegodyskursu
spodpresjidotychczasowychujęćiwywołanieponow-
nejdyskusjiwokółpewnegomodelufunkcjonowania
samychzespołówjakoinstytucjiflmowej,którejbilans
działalnościdomagasięodnasdzisiajwnikliwegoroz-
poznaniairzetelnegokomentarza.
Genezazespołówflmowych
Wbrewobiegowemuprzeświadczeniu,niebyłtowca-
lepomysłnowy.Genezapolskichzespołówflmowych
jestdośćodległa.Samąideęspółdzielczegopodejścia
dokinematografizawierałjużprogramprzedwojen-
negoSTART-u(StowarzyszeniaMiłośnikówFilmuArty-
stycznego),naktórychętnieiwielokrotniepowoływali
sięprzyróżnychokazjachzwolennicywprowadzenia
takiegosystemupowojnie.Reformaustrojowakine-
matografiprzeprowadzonawniszczycielski,bezmyśl-
nyibrutalnysposóbwlatach1945-1946,paradoksal-
nie,stanęłanaprzeszkodziepodobnyminicjatywom,
spychającjenadalekimargineswtrudnychczasach
odgórnegonarzucaniaiwieloletniejsupremacjiscen-
tralizowanegosystemukinematografi.Hasłoipojęcie
Πspółdzielniflmowej”niosłozsobąrozmaiteuboczne
skojarzenianiepożądanezpunktuwidzeniaideologii
całkowitegoupaństwowieniaprzemysłufilmowego
wPolsce.
14
