Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
ROZDZIAŁ
1.
AndrzejWajda,KazimierzKutzczyJanuszMorgenstern.
Manatomiastznaczeniegłębokodestrukcyjne,gdypomy-
ślećoniepowetowanychspołecznychstratach,jakielata-
miprzynosiłflmowyfolwarkzarządzanyprzezBohdana
Porębę.AluzyjnykonterfektBareiiTymazawierawsobie
przenikliwądiagnozędoszczętniewypaczonejideize-
społuflmowego.Tonietylkoprzepasanybiało-czerwoną
szarfąΠdziedzicPruski”wpickelhaubie,zającczmychający
przedsforąnagruszęisłynnyokrzykZagajnegonaplanie
Πczykoniemniesłyszą?!”,aletakżegrasującynazapleczu
produkcjiszoferirozzuchwalonybrakiemnadzorugoniec.
KinematografaPRL,wbrewobiegowejopinii,niebyła
wpełnymtegosłowaznaczeniukinematografąreżyser-
ską.Totylkoniektórzyreżyserzyosiągnęlizbiegiemlat
pozycjęnatyleeksponowaną,byuzyskaćograniczoną
autonomiętwórczychpoczynańudzielanąimnazasa-
dziekoncesjiówczesnychwładz.Zadziwiające,żemodel
tennieupadłodrazuwokresietransformacjiustrojowej
izdołałprzetrwaćtakdługowzabalsamowanejizmumi-
fkowanejformiepodnazwąΠstudiówflmowych”
,trwają-
cejnaprawachresztówkipozespołachażdochwiliobec-
nej.Wdzisiejszychrealiachjestonprzeżytkieminiepowi-
nienbyćdłużejkontynuowanywswojejdawnejpostaci,
jeślimamynauwadzenowoczesne,sprawneiefektywne
zarządzanieprocesamitwórczościiprodukcjiflmowej.
Pierwszorzędnieistotnąwartościąfunkcjonowania
dawnychzespołówflmowychwPolscebyłdialogtwór-
czywokółrealizowanychflmów.Należałondokuchni
ΠKadru”(naktórego,bytakrzecpozakadrowymczyteż
wewnątrzkadrowym,niewidocznymdlapostronnychza-
pleczugłównymkuchmistrzemiwytrawnymkoneserem
dobregosmakubyłbezwątpieniaTadeuszKonwicki).
Podobnydialogstanowiłspécialitédelamaison
ΠToru”(takbardzodbającegoodopływmłodychkadr
28
