Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
Słowooinscenizacji
21
wokółkażdegoczłowieka.Wyobrażamyjąsobiepozalewąramką,poza
prawąramką,poddolnąigórnąramką.Stanowisferę,aleistniejetakże
domyślniepozawidocznymwkadrzehoryzontem,czyli„wgłębi”
.Każ-
dyfragmentprzestrzenipozakadrowejmożebyćwłączanydoakcjiwtedy,
kiedyjesttoniezbędnedlanarracji.Jesttoniezwykłaiwyjątkowawła-
ściwośćkina,fantastyczna„broń”filmowa,pozwalającawłączaćdoakcji
i„wzmacniać”działaniatylkowybranychizaplanowanychobszarówityl-
kowówczas,kiedyjesttoniezbędnedlaakcji.Aktywującnagleniewidocz-
nydotądfragmentprzestrzeni,możemyodkryćprzerażającyszczegółalbo
przeciwnie-nieaktywującprzestrzenipozakadrowejutrzymywaćchwi-
lowenapięcie.Wystarczyprzywołaćnajprostszyprzykład-kameraśledzi
aktora,idączanim.Tenprostyzabiegpowodujeuwidzasilnyniepokój,
przejmującepoczucie,żecośczyhanabohaterazajegoplecami,żejest
śledzony.Jeżeliwidzimywkadrzerozmawiającychaktorów,awtledźwię-
kowymsłychaćuderzeniarakiettenisowychwpiłkę,jestjasne,żejesteśmy
nakortachiżetoczysięgra,choćniewidzimyanijednego,anidrugiego.
Taaktywacjaprzestrzeniwokółkadruoznaczarównieżnieustannepo-
twierdzaniewidzowiistnieniaświatawokółramkikadru,wzmacnianie
poczucia„realności”spektaklu,rzeczywistegofunkcjonowaniafilmowego
świata.
Ponieważkażdyfilmjestprototypem,rękodziełem,początkiemdzia-
łaniajestustalenieprzezrealizatorówzasadkomponowaniaaktoraiprze-
strzeniwkażdymkonkretnymprzypadku.Jednąztakichzasadjestist-
nienietzw.sektorówwkadrze.Toumownezjawiskowprowadzonodla
wymogówinscenizacjiimontażu.Pomagająmiędzyinnymiwkompo-
nowaniupozycjiwkadrzedlaaktorówfilmowanychwkontrplanachze-
wnętrznychiwewnętrznych.Chodzituozachowaniepodobnychpozycji
wkadrzeprzezaktorastatycznegowtrakciedialoguzdrugąpostacią.Po-
zycjewkadrzeprzypisujesięaktoromchwilowo,napotrzebyjednejsceny
lubsekwencjiujęć,dlaczytelnegopostrzeganiatejsceny.
