Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
historii.Nicniewskazywałojednaknato,abyamerykańscydokumentaliści
6
Dopieroostatniowidaćpewnezmia-
zlatsześćdziesiątychtakispisekzawiązali.Rzeczywiście,niewieleichfilmów
ny.DaveSaunderswnajnowszymjak
dotądstudiumnatematkinabezpo-
mówiwprostonabrzmiałychproblemachtamtejdekady(choćsąitakie).Za-
średniegostwierdzamiędzyinnymi:
miastostudenckichstrajkach,bombachzapalającychczywojniewietnamskiej
„Wbrewpowszechnemupoglądowi
kinobezpośredniejestczymświęcej
filmowcybezpośredniwolelirobićfilmyodziewczyniestartującejwkonkursie
niżpowierzchownymsprawozdaniem
pianistycznym,narodzinachpięcioraczkówwmałymmieścienaŚrodkowym
zwydarzeńoglądanychbeznamięt-
niezpozycji«muchynaścianie»[ś];
ZachodzieStanówZjednoczonychczyodomokrążcachsprzedającychBiblię.
podejmujeonozasadniczydialog
Powstajejednakpytanie,czytefilmywjakiśokrężnysposóbniedotykają
zAmerykąioAmeryce,wokresietar-
ganymwstrząsamiiprzeztewstrząsy
jednakważnychproblemówdekadylatsześćdziesiątych,jeżelinietematyką,to
definiowanym.[ś]Niezbędnejest
sposobemujęciabądźhoryzontemmyśli.Byćmożepowszechnyidodzisiajpro-
rozszerzenieobowiązującychkon-
cepcjikinabezpośredniego,zktórych
pagowanypogląd,jakobykinobezpośredniebyłoeksperymentemparexcellence
większośćredukujetenruchdonie-
estetycznym,wbardzonikłymstopniuzwiązanymzrzeczywistościąspołeczną
zaangażowanegonurtuestetycznego,
wktórymrealistyczneuroszczenia,
ipolitycznąswoichczasów,wynikazprzyjętejoptyki6.Wtensposóbzbliżamysię
performatywnynaturalizmorazpro-
dopojęciaideologii,bardzozresztąnieostregoiuwikłanegowrozlicznespory,
ceduralneunieobecnieniewykluczają
zajęciestanowiska;innymisłowy,
którejednakwlatachsześćdziesiątych,anastępniesiedemdziesiątych,niebywale
zaprzeczasięistnieniujakiejkolwiek
zyskałonaznaczeniu.Możebyćtak,żefilmodziewczyniestartującejwkonkursie
specyfikispołeczno-kulturowej”(Dave
Saunders,DirectCinema.Observa-
pianistycznymniegorzejopisujeideologicznepodłożedanejrzeczywistościniż
tionalDocumentaryandthePolitics
film(którynigdyniepowstał)ostudenciepodkładającymbombyzapalające.
oftheSixties,WalflowerPress,London
andNewYork2007,s.1).
Niniejszaksiążkaobejmujepierwszyokreskinabezpośredniego,kończącysię
wroku1963wrazrozpademgrupy,któratenruchzainicjowała.Opisujęwniej,
jakdoszłodopowstaniaideifilmowaniabezpośredniego,anastępniedowcie-
leniajejwczyn.Szczegółowoomawiamfilmy,którepowstaływtymokresie.
AnalizujęmiejsceruchuwówczesnympejzażufilmowymStanówZjednoczonych,
zwłaszczajegozwiązkiztelewizjąorazawangardąfilmową.Wskazujęteż,wjaki
sposóbprzejawiająsięwkiniebezpośrednimniektóreważnezagadnieniaspo-
łeczneowegoczasu,takiejakwalkazsegregacjąrasowączyprzewartościowania
wzakresiekulturowychwizerunkówpłci.
Wprzygotowaniuznajdująsiętekstybędącekontynuacjąpodjętejtutematyki.
Opisujęwnichdrugiokreskinabezpośredniego,obejmującylata1963–1970,
charakteryzująctwórczośćfilmowcówuchodzącychzakoryfeuszyruchu,takich
jakRichardLeacock,DonAlanPennebaker,braciaAlbertiDavidMayslesowieczy
FrederickWiseman,atakżedokonaniafilmowcówmniejznanych,aniewątpliwiewar-
tychupamiętnienia,takichjakArthurBarron,WilliamJerseyczytandemEdPincus
–DavidNeuman.Analizujęteżrelacjęmiędzyfilmamibezpośrednimia„burzliwymi
latamisześćdziesiątymi”,koncentrującsięnaprzejawachrozmaitychideologiiwtych
filmach.Mamnadzieję,żeefekttejpracyrównieżtrafiwkrótcedoczytelnika.
Jakwspomniałempowyżej,abędęotympisałwdalszychczęściachksiążki,
dotychczasoweopisykinabezpośredniegonieoddająmusprawiedliwości
KiNobEzPośrEDNiE1960–1963...........................................12
