Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
pracyopartanawierzewniezmanipulowanąrzeczywistości,naodrzuceniu
2
StephenMamber,CinémaVérité:
wszelkiejingerencjiwżycie,któresięsamoprezentuje”2.Podobniedefiniujekino
StudiesinUncontrolledDocu-
mentary,MITPress,Cambridge
bezpośrednieGillesMarsolais:„Kinobezpośrednie[ś]tokino,którechwyta
3
GillesMarsolais,L’Aventuredu
1974,s.2–4.
wsposóbbezpośredni(namiejscuzdarzeń,pozastudiem)słowaigestyza
cinemadirect,EditionsSeghers,
pomocąsprzętu(kameryimagnetofonu)synchronicznego,lekkiegoiłatwego
4
Paris1974,s.22.
JeanneHall,RealismasaStylein
wobsłudze,któreustanawiawięc«bezpośredni»kontaktzczłowiekiem,starając
CinémaVérité:ACriticalAnalysisof
się,najbardziej,jaktomożliwe,«przykleić»dorzeczywistości”3.
„Primary”,„CinemaJournal”,Sum-
Jużsamaczęstotliwośćtegotypurozważańświadczyosukcesiekinabezpośred-
5
RobertDrew,AnIndependent
mer1991,Vol.30,No.4,s.30.
niego.Obecniesytuacjaniecosięzmieniła,aleprzezwielelatkulturafilmowa
withtheNetworks,„Studiesin
byłautożsamianazfilmemfabularnym,inneformyfilmowejdziałalnościtylko
VisualCommunication”1982,
6
No.8,s.21.
PatriciaJaffe,EditingCinéma
zrzadkaprzedostawałysiędoświadomościogółu,nawetjeśliprzeztenogół
rozumiećtylkogronomiłośnikówkina.Począteklatsześćdziesiątychtowłaśnie
Vérité,„FilmComment”,Fall1965,
7
Vol.3,No.4,s.43.
IanCameron,MarkShivas,Cinéma
jedenztychnielicznychmomentów.
Jednakrozgłos,jakizdobyłokinobezpośrednie,macharakterparadoksu(co
Vérité,„Movie”,April1963,No.8,
8
s.17.
JamesBlue,OneMan’sTruth:An
prawdauchwytnegoprzeznielicznych),wynikającegozrozdźwiękumiędzy
wizjątejformacji,jakapodziśdzieńdominujewzdecydowanejwiększościopi-
InterviewwithRichardLeacock,
„FilmComment”,Spring1965,Vol.
sówhistorycznofilmowych,aobrazem,którysięwyłaniapoobejrzeniufilmów.
9
3,No.2,s.21.
GideonBachmann,TheFrontiers
Poprostufilmytewyglądajązupełnieinaczej,niżwynikatozichopisów.Ten
ofRealistCinema:TheWork
rozdźwiękpragnęuczynićpunktemwyjścianiniejszejpracy.Zamierzamwięc
ofRickyLeacock[opracowane
najpierwzrekonstruowaćfunkcjonującyodtamtychczasówobraztejżeformacji
przezJonasaMekasawywiady
przeprowadzoneprzezBachmanna
(będący,jaksięzarazokaże,zapisemstanusamoświadomościfilmowcówbez-
zRobertemDrewem,Richardem
pośrednichwpierwszychlatachichdziałalności),bynastępnieskonfrontować
LeacockiemiDonemPennebake-
remwramachaudycjiTheFilm
gozokolicznościamipowstaniaruchu,kontekstemjegodziałalności,anade
Art,stacjaWBAI,NowyJork],
wszystko–samymifilmami.
„FilmCulture”,Summer1961,No.
10
22–23,s.20.
AndréS.Labarthe,LouisMarco-
Skądsięwziąłówrozdźwięk?WodpowiedzinatopytanieJeanneHallstawia
prostątezę:„retorykaruchukinabezpośredniegowyznaczyłajęzyk[setthe
relles,EntretienavecRobertDrew
etRichardLeacock,„Cahiersdu
terms],jakimobecniemówimyowczesnychfilmachtegonurtu”4.Filmowcy
cinéma”1963,fevrier,vol.24,
bezpośredninarzucilijęzykrozmowyowłasnychfilmach.Więcej:stalisiępod-
s.24.
stawowymźródłeminformacjinaichtemat.Wielukrytykówihistorykówkina,
zarównozwolenników,jakiprzeciwnikówruchu,chcącopisaćfilmy,szukało
informacjiwwypowiedziachczłonkówruchu,niezaśwobrazachidźwiękach.
Jakożefilmyniepokrywałysięzwypowiedziami,naświecieutrwaliłsięobraz
ruchu,odzwierciedlającyretorykętwórców,niezaśretorykęfilmów.Chcączwe-
ryfikowaćtętezę,spróbujemynajpierwwrócićdoźródełiprzedstawićzałożenia
ruchuzgodnieztym,jakformułowalijesamifilmowcybezpośredni.
KiNobEzPośrEDNiE1960–1963...........................................16
