Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
2.drewAssociates:
wyczerpanietwórczegoimpulsu?
2.1.Promocjawartościamerykańskichiszczyptakontrkultury
1
MamberStephen,CinémaVérité:
StudiesinUncontrolledDocumen-
2
tary,MITPress,Cambridge1974.
M.AliIssari,DorisA.Paul,What
IsCinemaVérité,TheScarecrow
Press,Inc.Metuchen,N.J.,Lon-
3
don1979.
GillesMarsolais,L’Aventuredu
cinémadirect,EditionsSeghers,
4
5
Paris1974.
LouisMarcorelles,LivingCinéma.
NewDirectionsinContemporaryFilm-
-
MonikaBeyerle,Authentisierungs-
Making,Praeger,NewYork1973.
strategienimDokumentarfilm:Das
americanischeDirectCinémader60
Jahre,WissenschaftlicherVerlag
er
6
Trier,FrankfurtamMain1995.
RichardM.Barsam,TheNonfiction
Film,w:HistoryoftheAmerican
néma,ed.byPaulMonaco,Vol.8:
Sixties:1960–1969,CharlesScrib-
The
Ci-
7
ner’sSons,NewYork–Detroit2001.
PeterO’Connell,RobertDrewand
theDevelopmentofCinemaVeritein
America,SouthernIllinoisUniver-
sityPress,Carbondale–Edwards-
8
ville1992,s.198i196.
Ibidem,s.235.
robertdrew
Autorzywszystkichznanychmimonografiinatematkinabezpośredniegotra-
cązainteresowanieDrewemiDrewAssociateswmomencie,kiedyzjegogru-
pywpołowie1963rokuodchodząLeacockiPennebaker.AniStephenMam-
ber1,aniIssariiPaul2,aniGillesMarsolais3,aniLouisMarcorelles4,aniMonika
Beyerle
5
,aniRichardMeramBarsam
6
,niemówiącjużoautorachdziesiątków
po-
mniejszychartykułówistudiów,nawetjednymsłowemniewspominająotwór
cy
kinabezpośredniegopotejdacie,bezresztyprzenoszącswojezainteresowanie
nabyłychwspółpracownikówDrewa.JedynieO’Connelnapomknąłopóźniej-
szychdokonaniachDrewa,aleionpodkreśla,żeodejścieLeacockaiPenneba-
keraoznaczazamknięcie„okresuinnowacji”,że„twórczyimpulsDrewAssoci-
ates
wyczerpywałsię”7.WodpowiedzinatęsugestięDrewprzypomina,żepo
odejściudwóchwskazanychjużdokumentalistówzrealizował„więcejfilmów,
zdobywającychczasekranowy,widownięinagrody–włączającwtotrzypierw-
szenagrodynaFestiwaluFilmowymwWenecjiwciąguczterechlat,Nagrodę
Emmy,NagrodęPeabodyitakdalej”–niżzaichbytności.„Sądzęwięc–konty-
nuujeDrew–żeliniademarkacyjna,jakąnakreśliłO’Connel,wyznaczanietyle
koniectwórczegoimpulsu,ilegranicęjegozainteresowań”8.Przychylałbymsiędo
tejopinii,dodając,żeO’Connelposzedłtutajszlakiemutartymprzezinnychko-
mentatorówkinabezpośredniego.TymczasemDrewnietylkoniezaprzestałdzia-
łalności,nietylkozdobywałnagrodyiuznanie,aletakżefilmyrealizowanepod
jegoegidą,przynajmniejwpierwszychlatachpoodejściuLeacockaiPenneba-
kera,nieróżniłysięwzasadniczysposóbodtego,copowsta-
wałowDrewAssociateswcześniej.Wartozatemwypełnić
tęlukę,uzupełniającobrazkinabezpośredniegoonajważ-
niejszedokonaniagrupyDrewazlatsześćdziesiątych.
Jeszczew1963rokuDrewstworzydwudziestominutową
impresjędokumentalnąFacesofNovember.Jesttofilm
oreakcjiAmerykinaśmierćJohnaKennedy’ego,opierający
sięnarejestracjiludzkichtwarzypodczasuroczystości
pogrzebowych.FilmwygrałFestiwalTelewizyjnywWenecji
w1964rokuorazFestiwalFilmowywWenecji(wkategorii
11............drewAssoCiAtes:wyCzerPANietwórCzegoiMPulsu?
