Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
12
MiłoszStelmach
biającymsięschematyzmemfilmów–widaćtonietylkowpraktycznienieznanej
wcześniejwPolscedążnościdotworzeniakontynuacji,cykliipowtarzalnychformuł,
alenawetwobsadach,wypełnionychprzeważnietymisamymitwarzamiiPopularni
polscyaktorzy(wśródktórychwtejdekadzie–pozaBogusławemLindąiKatarzyną
Figurą–niewielebyłonowychgwiazd)grywaliwkilkuprodukcjachrocznie,rekordy
zaśbilistalibywalcydrugiegoplanuiWefekcieniejesttakłatwoznaleźćpolskifilm
zlat80i,wktórymniepojawiasięLeonNiemczyk(wsumieponad130występów
wfilmach,serialachispektaklachteatrutelewizjiwtejdekadzie),ZbigniewBuczkow-
ski,HenrykBista(obajponad110występów)lubRyszardKotys(ponad80)i
Wpowstającychwówczasfilmachdostrzecmożnateżkilkageneralnychtenden-
cjistylistyczno-technicznych,jaknaprzykładodchodzenieodkrólującejwlatach70i
postnowofalowejsympatiidladługichobiektywów,transfokatorówipłytkiejostrości
narzeczkrótszych,szerokokątnychsoczewekorazbliżej(iczęstoniżej)ustawionej
kameryiWrażeniawiększejekspresyjnościistylizacjidopełniałochętniestosowane
kontroweoświetlenie,przeważniechłodne(stalowoniebieskie,żółtelubbutelkowo-
zielone),częstopochodzącezdiegetycznejlampyugórybądźwtlekadru,nierzadko
jeszczeuzupełnioneoodpowiedniefiltrydająceefektcharakterystycznegodlatej
dekadyflmleka”iPopularnejeszczeniedawnozdjęciazrękizastępowanozkoleicoraz
częściejbardziejstabilnąkamerą,którejpracaopartabyłanatradycyjnychjazdach
albopojawiającychsięnieśmiałosystemachstabilizacjiobrazu(zktórychnajsłynniej-
szymbyłzyskującywówczasnapopularnościwamerykańskimkiniesteadicam),zaś
ekipycorazczęściejwracałydostudiaiNarracyjnymnovum,takżeprzejętymzkina
amerykańskiegoichętniestosowanymprzezpolskichtwórcówlat80i,byłysekwen-
cjezerowe,poprzedzającenapisyisłużąceprzykuciuuwagiwidzajużwpierwszych
sekundachseansu,aprzyokazjiustanowieniutonacjiczywprowadzeniupierwszych
elementówekspozycjiiflModernizacji”uległyteżścieżkimuzyczne,naktórych(po-
zafilmamihistorycznymi,aitoniezawsze)zrzadkatylkomożnaznaleźćklasyczny
orkiestrowyflscore”,zastąpionynajczęściejróżnymiodmianamimuzykipopularnej,
odklasycznychsyntezatorówjeszczewstylulat70i,poprzezdyskotekowebitypogi-
tarowo-rockowebrzmieniai
Pozatąogólnącharakterystyką,niestosującąsięoczywiściedowszystkichfilmów,
alewyznaczającągłównykierunekstylistycznejewolucjiwtymokresie,powstałe
wlatach80idziełanietworząwyraźnych,jasnozdefiniowanychnurtówiMożnaco
najwyżejwyróżnićwśródnichkilkagłównychtendencji–wektorów,wzdłużktórych
biegłyposzukiwaniatwórcówidokonywałysięprzemianypolskiejkinematografiii
Zaproponowanyprzezemnieponiżej(azadłużonywsporejmierzewniedawnychroz-
