Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
24
LucianFreud-malarzciała
dujemywpracachSpenceralObydwuartystówłączy,costajesięszczególniewi-
docznewprzedstawieniachportretowych,głębokiszacunekdlaspuściznyma-
larzypółnocnoeuropejskiegorenesansu,takichjakHansHolbeinczyAlbrecht
DürerlOilejednak„sterylna”,ostrakreskaLucianaFreuda,wyrażająca„izola-
cję,napięcieipragnienie”81bliższajesttechnicestosowanejprzezsurrealistów,
urodzonywCookhamartystanadajeswoimpracomciepłyipogodnykoloryt
spodznakumalarstwaimpresjonistówlWpejzażachiportretachSpencerabra-
kujeintensywnościinapięcia,jakiecechująpłótnażydowskiegoemigranta,jego
scenyfiguralnepełnesąszczególnejekspresjilJednakjejpochodzeniezdajesię
miećzupełnieinneźródło,niżdziejesiętowprzypadkuprzedstawieńautorstwa
LucianaFreudalPodczasgdyFreuduzyskiwałpewnąintensywnośćprzekazu
poprzezwytężonąobserwację,Spencerwswoichscenachzbiorowychuciekał
wświatwłasnychfantazjilTowłaśniemalarskawyobraźnianapełniateprzed-
stawieniaemocjami,którychbrakujepejzażom82l
Konsekwentniewkolejnychportretach:„Głowachłopca”(1952),„JohnMin-
ton”(1952)oraz„FrancisBacon”(1952),LucianFreudcorazbardziejskupiałsię
namateriiludzkiegociałalMającywkrótcenastąpićradykalnyprzełomwmalar-
skiejstylistycejegoprac,stajesięszczególniewidocznywportretachprzyszłej,
drugiejjużżonyartysty,CarolineBlackwood83:„Czytającadziewczyna”(1952),
„Dziewczynawłóżku”(1952)oraz„Dziewczynawzielonejsukience”(1953)l
Obrazymalowanenapoczątkulat50lsąprzykłademwysokiej,warsztatowej,
wypracowywanejlatamisprawnościlFreudosiągawewspomnianychprzedsta-
wieniachswoistemistrzostwowproponowanejkonwencjilPoszczególnepłótna
stająsięjednakdosiebieniepokojącopodobnelMożnabyodnieśćwrażenie,że
sąbardziejwzajemniedosiebiepodobneniżdorzeczywistości,którejmająbyć
obrazeml
81KlBell,StanleySpencer,London1999,sl356l
82Spencertworzącpejzaże(główniezewzględówfinansowych),narzekał,żemalowaniezna-
tury,zasadzającsiętylkoiwyłącznienasamejobserwacji,jestdlaniegocałkowitą„porażką”;
niejestwstanienadaćtymwidokomznaczeniaiintensywności,któreobecnesąwjegoinnych
obrazach(zoblKlBell,dzlcytl,sl250-251)l„Todziwne,żekiedytworzęznatury,czujęsiętaki
«samotny»;aledziejesiętak,ponieważwtychdziałaniach(malowaniuznatury-MlSl)niepoja-
wiasiężadnaformaduchowejaktywności”(ListdoDesmondChute,1927;cytlza:tamże,sl272)l
83MałżeństwozKittyGarman,wczasiektóregourodziłysięartyściedwiecórki:AnnieiAn-
nabel,przetrwałotylkoczterylatalWrokporozstaniuzKitty,Freudpoślubiłswojąnowątowa-
rzyszkę,CarolineBlackwoodlIchzwiązekzakończyłrozwódw1959rokul
