Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
nmigawkowość”oraznsekwencjonalność”topoprostu
zamiruchuzprzyzwyczajeniazaczętoczytaćjakta-
intuicyjnepróbydynamizacjiobrazu.
śmęflmową.PolatachfotografcznestudiaMuybrid-
Fascynacjaruchemjestponadczasowa.Odnaj-
ge’aprzeniesiononaekran,montującjejakzwykły
dziemyjąwkażdejepocehistorycznej,podkażdąszero-
flm.Dodajmy,żepodwzględemtechnicznymteoży-
kościągeografczną.Niesposóbwymienićwszystkich
wionesekwencjesąniedoskonałe,gdyżliczbankla-
próbożywieniadziełasztukilubchoćbystworzenia
tek”nasekundęwahasięwnichod6do12,awiele
iluzjiruchu-odzastygłychwpółgeścieposągów
zdjęćzawierarozmaitebłędy,takiejakróżnyczasna-
greckich,pomobilneinstalacjeAlexandre’aCaldera
świetleniaczypowtórzenieujęcia5.Biorącpoduwagę
iMarcelaDuchampa.Cociekawe,pewnekonwencje
samątechnikęrealizacji(każdaklatkazostaławy-
plastyczneprzetrwałykilkanaścietysięcylat-przy-
konanaoddzielnie,asztuczny,wykreowanynastole
kłademznanyrysunekLeonardadaVinciprzedsta-
montażowymruchpostaciwidaćdopieropowyświet-
wiającykonia.Zwierzę,ukazanewkilkufazachruchu
leniuzdjęćzdużąprędkością),łatwozauważyćpodo-
jednocześnie,przebierawpowietrzuprzednimikopy-
bieństwotegoeksperymentuzklasycznąkreskówką,
tami.Artystaprawdopodobniealbousiłowałjaknaj-
którazanimtrafnaekran,wpierwistniejenaluźnych
wierniejsportretowaćniepokornegomodela,alboteż
arkuszachpapierulubceluloidu.Muybridgezpewno-
marzył,bynaszkicowanyrumakpoderwałsiędobie-
ściąpatronujeanimatorom,choć-zdaniemLawrence
gu.To,zaczymtęskniłartystazAltamiry,Leonardo
-należygoraczejtraktowaćjakoprekursoraroto-
orazwielepokoleńmalarzy,porazpierwszyujrzał
skopii,czylitechnologiikopiowaniapostacizkliszy
EadweardMuybridge,uznawanyjednocześniezapio-
flmowejnapapierwceluuzyskanianaturalnego
nierakina,fotografipoklatkowejianimacji.
ruchuanimowanychpostaci,wynalezionejwlatach
Powiedzmyjasno:Muybridgenigdyniezrealizo-
dwudziestychXXwiekuprzezbraciFleischerów6.
wałflmu.Tworzyłseriefotografiprzedstawiających
Zagłębiającsięwtakzwanąarcheologięoży-
ludzibądźzwierzętawruchu,którenastępniepubli-
wionejplastyki,niesposóbominąćzabawekoptycz-
kowałwalbumach.Każdezdjęcienależałowięcoglądać
nych,popularnychjużwwiekuXV(choćniektórzy
osobno.Wpraktyceznaczeniepojedynczejfotografi
iwtymwypadkusięgajądostarożytności).Wynalazki
-jakzauważaAmyLawrence-powstajewrelacji
tepozwalałyuzyskaćiluzjęruchu,wykorzystując
zpozostałymi,tworzącymidłuższąsekwencję4.Gdy
ułomnośćmechanizmuludzkiejpercepcji.Skonstru-
wynalezionokino,cykleobrazkówróżniącychsięfa-
owanoichtakwiele,żeograniczęsięwyłączniedo
SeriafotografieadweardaMuybridge’a,przedstawiającychposzczególnefazyruchudłonirysującejkoło
(1887).choćMuybridgenigdyflmuniezrealizował,uchodzizapionierakina
