Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
trwałości,skończoności.Topostawauświęconaprzeztradycję.Przypomnijmysobie
podziwWebernadlaHpieczołowitości,zjakąBeethovenpracowałnadgłównymte-
matempierwszejczęściEroiki;ażwkońcuudałomusięuchwycićporównywalniedużo,
jakmodlitwa«OjczeNasz»”.
Tożsamość
TożsamośćdziełamuzycznegojestproblememnajwyższejwagidlaBoulezaiStock-
hausena,podobniejakdlawszystkichkompozytorówwywodzącychsięztradycji
postrenesansowej.Takwestanabierajednakzupełnieinnegoznaczeniawwypadku
bardziejotwartychutworóweksperymentalnych.Niezdeterminowanycharakterwykona-
niasprawićmoże,żedwiewersjetegosamegoutworuwłaściwieniebędąpowiązane
żadnymirozpoznawalnymiHzdarzeniami”muzycznymi.Wwypadkupartyturytypu
Treatse(1963–1966)21Cardewsłuchowarozpoznawalnośćjestnietylkoniemożliwa,
lecztakżenieistotna.Atodlatego,żezawartewniej(niemuzyczne)symbolegraficz-
nenieniosążadnychoczywistychznaczeń,leczHmająbyćinterpretowanewkontek-
ścieswoichfunkcjiwramachcałości”.Wykonawcamoże,naprzykład,odczytaćHkoło”
jakorodzajHkolistego”dźwięku,ruchulubgestu;bardziejprawdopodobnewydaje
sięjednak,żezinterpretujejewsposóbHniereferencyjny”:jakomelodię,ciszę,od-
liczanie,zgaszenieświatła,nastawieniesygnałuradiowegolubcokolwiekinnego.Brak
regułjestwistociezaproszeniemdostworzeniawłasnychkorelacjipomiędzydźwię-
kiemaobrazemzpartytury.Naturalniebędąsięonezmieniałyzjednegowykonania
nadrugie,aczasytychwykonańbędącałkowicieróżne.Jakjednakocenićkwestętożsa-
mościpartytury,któraniestanowikompendiumwszystkichmożliwychrealizacjiani
nawetwżadensposóbichnieogranicza?
Rozważającrelacjępomiędzyróżnymiwykonaniamitejsamejkompozycji,Cagena-
pisałw1958roku:HInterpretacjakompozycjiniezdeterminowanejwodniesieniudo
wykonaniajestzdefinicjiunikatowa.Poprostuniesposóbjejpowtórzyć.Efektkolejne-
gowykonanianapewnobędzieodmienny.Żadnainterpretacjaniejestzatem«ostatecz-
na»,bożadnejniedasięuchwycićjakoprzedmiotwczasie”.
Ztegopowodunagraniakompozycjijakootwartychprocesówwprowadzaćmogą
wbłąd,nacozwracaliuwagęCageiCardew.WedługCage’anagraniekompozycjinie-
zdeterminowanejwodniesieniudowykonaniaHniemawartościwiększejniżpocz-
tówka;przedstawiaobrazczegoś,cojużsięwydarzyło,podczasgdyistotątegodzia-
łaniabyłaniewiedzanatemattego,comasięwydarzyć”.Cardewnurtowałapraktyczna
kwestadźwiękowejreprodukcjiimprowizacjinataśmach,którewistociepozostają
Hpuste”:dokumentująonegłównieformęzdarzenia,rzadkokiedydająchoćbynikłe
wyobrażenieojegoaspekcieemocjonalnym,anigdynieodzwierciedlająspecyfiki
czasuorazmiejsca.DoświadczeniazAMM22nauczyłygo,żeniedasiędobrzenagrać
muzyki,którawyłaniasiętaknaprawdęzwłaściwościpomieszczenia,gdziesięwyda-
1.wstronę(definicji)muzykieksperymentalnej:25
