Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
8
Wprowadzenie
muzykologiczneimuzycznewPolsce,aichprzemyśleniastanowiącenny
wkładwewciążniewystarczającospenetrowanyobszarwiedzy.
Nieukrywamy,żeszerokizakrestytułowegozagadnieniaprzysporzył
namsporotrudnościwporządkowaniuzebranegomateriału.Ponamyśle
zdecydowałyśmysięnaukładchronologiczny,wyróżniającymuzykępolską
iobcą.Dopełnieniempodjętegowątkusątrzyostatnie,osobnopotraktowa-
neteksty.
ZbiórotwieraartykułMaciejaJochymczyka„MissaRequiem”Damiana
Stachowiczawaspekciezwiązkówsłowno-muzycznych,wktórymautorprzed-
stawiaXVII-wiecznąkompozycję,stanowiącąjednozpierwszychopraco-
wańtekstumszyżałobnej,utrzymanejwsecondapracticawmuzycepol-
skiej.
AleksandraPatalaswopracowaniuDziałalnośćirepertuarkapelimuzycz-
nejwRakowieOpatowskimwświetleźródełarchiwalnychcharakteryzujem.in.
cennyiwczęściunikatowyzbiórmuzykaliówzpierwszejpołowyXVIII
wieku.
TemusamemustuleciujestpoświęconytekstMarcinaKonikaSylwetka
kompozytorskaJustaCasparanatlemuzykiupijarów.Zapoznajemysiędzięki
niemuzżyciemidziałalnościącenionegoówcześnie,choćmałoznanego
obecnietwórcymuzykireligijnej.
KsiądzAntoniReginek(„Pieśninabożne”FranciszkaKarpińskiego—„Pieśń
poranna”i„Pieśńwieczorna”—świadectwoponadczasowejżywotności)dokonu-
jecharakterystykidwóchnajpopularniejszychutworówzezbioruPieśnina-
bożneF.Karpińskiego,czyliznanychpotoczniepieśnikościelnych,zaczy-
nającychsięodsłów:„Kiedyranne...”i„Wszystkienasze...”.
MagdalenaChrenkoffwartykule„Litanieostrobramskie”StanisławaMo-
niuszki—utworyzapomniane?prezentujeważnynurtpolskiejmuzykiorato-
ryjno-kantatowejXIXwiekuipytaoaktualnośćtegorepertuaruwczasach
współczesnych.
EwaWójtowiczwtekścieDionizos,Agni,Swaróg—wielokulturowykrągin-
spiracjiwtwórczościLudomiraMichałaRogowskiegowprowadzaczytelnika
wobszarreligiipozachrześcijańskiej,odsłaniającfascynacjepolskiegokom-
pozytoraduchowątradycjąkilkukręgówkulturowych:greckiego,hindu-
skiegoisłowiańskiego.
ViolettaKostkawtekścieCzterymotetykopernikowskienachórmieszany
acappellaTadeuszaKassernaprezentujenajbardziejznaneinajczęściejwy-
konywanekompozycjereligijneT.Kasserna,jego—wyraźnienawiązujące
dotradycjirenesansowych—chóralnemotety.
BogumiłaMika(Pieśń„BożecośPolskę”wfunkcjicytatuwpolskiejmuzyce
artystycznejXXwieku)przypominahistorięreligijno-patriotycznegohymnu
BożecośPolskęidowodzijegożywotnościwXXwieku,charakteryzującpol-
skiekompozycje,wykorzystującemuzykęhymnuwfunkcjicytatu.
