Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
dzonejzapośrednictwemruchomychobrazówkonieczność
nieustannegouwzględnianiaobutychpowiązanychzsobą
czynników.Koniecznyjestfiltrdostosowaniadospecyfiki
przedmiotubadań.Niewystarczypoprostuimportowaćna
przykładugotowych”patentówikonceptówbadawczychztego,
cooferujenaukowarefleksjanadnarracjąpowieściową,repor-
tażemczykomiksem.
Sceptycyzmpoznawczypowinientowarzyszyćkażdejpró-
bietransferuterminówimetodbadawczychliteraturoznawstwa
nagruntstudiównadspecyfikąprocesówobrazowania,zjakim
mamydoczynieniawsferzefilmuinowychmediów.Ztego
powoduniepowinnosięnaprzykład,podrygorempopełnienia
poważnegobłędumetodologicznego,mechanicznieprzenosić
repertuarukategoriipojęciowychwypracowanych-odczasów
TzvetanaTodorova,MarieClaireRopars-Wuilleumier,JuliiKri-
stevejiClaude’aBrémonda-nagruncienaukioliteraturze
inarratologiiliterackiejnaterytoriumwspółcześnieuprawia-
nychstudiównadnarracjąkinematograficzną.
Narratologiazjawisknależącychdotegoobszaruwyłoniła
własnyprzedmiotbadań.Jednakświadomośćistnieniajejsa-
mejjakoczegośswoistegonieoznaczabynajmniejcałkowitego
separowaniarefleksjibadawczejnadruchomymiobrazamiod
wszelkichinnychwariantówkomunikowania,atakżekultury
narracjiodmiennychdziedzinsztuki.
Analizującnarracyjnewłaściwościkina,wychodzimyzza-
łożenia,iżswoistośćkinowejodmianynarracjiwartostudiować,
odnoszącjądokontekstówróżnychmediówisztuk.Maona
bowiemswojeechometanarracyjnewpostacikomplementar-
negodopełnieniaiwielorakichodniesieńwkulturzenarracyj-
nejjakoszerszymuniwersum:odteatru,malarstwailiteratury
(mowatuzwłaszcza,choćnietylko,oproziepowieściowej),
pofotografię,reportażprasowy,radio,telewizję,komiksigry
komputerowe.
Powinowactwoprzeznarracjęzasadniczomożnarozpatry-
waćnadwasposoby:opisowo(wgranicachdanegotuiteraz)
bądźhistorycznie(wperspektywiediachronii).Pierwszyznich
dotyczyrelacjiwramachsynchroniiwspólnejdwóm,lubwięcej
niżdwóm,dziedzinom.Zapoglądowyprzykładposłużynam
47
