Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
4.Realizacjafilmuanimowanego.Productionstudiesaproblemgenderowy
49
nadrzędnejlogikimodelu/źródełlegitymizacji/centralnegopodmiotu
wprocesieprodukcji/podmiotu,dlaktóregokorzyścipracujemodel/
typurelacjiwewnątrzprodukcji/istotnejwiedzy,naktórejopierasię
pozycjaliderówprodukcji/finansowania/organizacji/cechpowsta-
łychfilmów.Całośćzestawieniaujętajestwprzejrzystąramkę,gdzie
Bstare”modele-autorskiiproducencki/komercyjny-opisanesą
zwięźleikrótko,achętniepodnoszonaprzezdyskursmodernistyczny
przepaśćpomiędzynimijestoczywista.Najważniejszympunktemmo-
deluautorskiegojestautor-modeltensprzyjastrategiom,byreżyser
iscenarzystabyłtąsamąosobąiżebystanowiłcentrumrealizacji,afi-
nansowaniebyłomecenatem,natomiastgotowyfilmmiałcechystylu
autora.Wmodeluhighconceptcentrumrealizacjistanowiąproducent/
producenci/firmyproducenckie,produkcjajestzhierarchizowanaizra-
cjonalizowana,opartanaściślewynegocjowanychkontraktach,ace-
lemjestfinansowyzysk.Trzecimodelprodukcyjny,highframework,
jestwynikiemekspansjiwostatnichlatachnarodowychiponadnaro-
dowychinstytucjigrantujących,którewypierajątradycyjnymodelau-
torski,Bkojarzonyzokresemmodernistycznymlat60.iwdużejmie-
rzewciążkształtującywyobrażeniakrytyków,wświetleuwarunkowań
produkcyjnychwcorazwiększymstopniustajesięhistoryczny”43.Stąd
właśniejegouprzywilejowanympodmiotemniesątwórcyczyprodu-
cenci,ainstytucjailokalnerealiafilmowejbranżyeksperckiej.Jestto
systemopartynamobilnej,wciążnegocjowanejirekrutowanejsieci,
któregocentrumjestreżyserwrazznajbliższymipartnerami-scena-
rzystą,producentem,czasemtakżenp.scenografem,dramaturgiem,
dźwiękowcemczymuzykiem.Niemożnaniezauważyć,żejesttosys-
temprzypominającypolskieZespołyFilmoweczasówPRL,innajed-
nakjestdziśorganizacjapracy,uktórejpodstawleżyzjawiskonazwane
przezAndrewRossaindustrializacjąbohemy44.JakpisałAdamczak:
„porazkolejnyChimeraokazałasięzwierzęciempociągowym45”.Sąto
produkcjewwiększościniskobudżetowe,zbardzoniskimihonorariami
zarównonastanowiskachkreatywnych(above-the-line),jakiniekre-
atywnych(ekipafilmowa,below-the-line).Zwyklestatystykibadające
obecnośćkobietwewspółczesnejkinematografiiniebiorąpoduwagę
43M.Adamczak,Obokekranu,dz.cyt.,s.95.
44A.Ross,No-Collar:theHumaneWorkplaceandItsHiddenCosts,TempleUni-
versityPress,Philadelphia2004.
45M.Adamczak,Obokekranu,dz.cyt.,s.113.
