Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
20
MAŁGORZATALEYKO
miera11sierpnia1931;OgrodyBoboliweFlorencji,premie-
ra31maja1933),atakżewamfiteatrzeHollywoodBowl
wLosAngeles(premiera24września1934)orazwtrakcie
tournéepomiastachamerykańskichodpaździernikado
grudnia1934,wreszciepohollywoodzkąwersjęfilmową
z1935roku.
Zasadreżyserii,którymisiękierował,Reinhardtniemógł
podpatrzećużadnegozewspółczesnychmutwórców.Na
technicznąstronęprzygotowywaniaprzedstawieniazwracał
jednakuwagęjużodpoczątkupracywteatrze,wówczasgdy
niemyślałjeszczeosamodzielnejinscenizacji.Posalzburskim
sezoniewielkązmianąbyłdlaniegotrybpracyirangareży-
serawzespoleBrahma.UHachmannamógłwprawdzie
zauważyćodwagęwkorygowaniuipoprawianiunajwięk-
szychnawetaktorów–naconiktsięwówczasnieważył,ale
natymkończyłasięzazwyczajjegoingerencja.Reinhardt
samwięcustanawiałibadałgranicekompetencjireżysera,
kreśliłwizje,dlaktórychurzeczywistnieniaszukałsprzymie-
rzeńcówtakżepozateatrem.Przyrealizacjikażdegoprzed-
stawieniagromadziłwokółsiebiekrągwspółpracowników,
określającichobowiązkiwnajdrobniejszychszczegółach–
abylitonietylkowybitniwspółcześnikompozytorzyima-
larze,aletakżepracownicytechniczni,elektrycyiakustycy,
którychrolawosiągnięciuzamierzonegoefektuscenicznego
byłarównieważna.Pracanascenietojednakprzedewszyst-
kimpracazaktorem.Reinhardtsampróbowałprześledzić
iopisaćkolejneetapypowstawaniaprzedstawienia–poczy-
nającodpierwszychimpresji,najegoostatecznymkształcie
kończąc.Zapistendokumentujetrybpracyreżysera34.
Przystępującdorealizacjiprzedstawienia,Reinhardtkon-
centrowałsięprzedewszystkimnapracyzaktorem,gdyż
uważałgozafinaturalnecentrumteatru”.Odrazumiał
