Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
10
IoWstęp
liczniejszeicorazbardziejzróżnicowaneartystycznieznaleziska.Narastała
potrzebaichuporządkowania,możenawetpodjęciapróbysyntezy.
Jednakwpewnymmomenciepojawiłasięprzeszkodaalboprzestroga-
innyobraz,dziełonależącegodomoichulubionychmalarzywłoskiegobaro-
ku,GiuseppeMariiCrespiego.Kilkakrotniepodejmującywswojejtwórczości
tematymuzyczne,namalowałtworzącedyptykobrazytytułowaneRegał
ksiągmuzycznych(po1725;Bolonia,CivicoMuseoBibliograficoMusicale;
il.2),stanowiącejednąznajbardziejprzewrotnychwdziejachsztukiilu-
zji-namalowanyregałmaskowałbowiemprawdziwedrzwidoogromnej
bibliotekikonserwatoriummuzycznegowBolonii.Zasłaniającrealnyksię-
gozbiór,ukazywałzarazemidealny:większośćsłów,zwykletytułówwy-
pisywanychnagrzbietachnamalowanych58ksiąg,pozwalabowiemna
ichidentyfikację,dziękiczemuregałjawisięjakopodstawowyzestaw
dziełodstarożytnościbudującychwiedzęteoretycznąipraktycznąosztu-
cemuzycznej3.Crespiwwirtuozerskimalarskoiprzebiegłyintelektualnie
sposóbpowiedziałoniejtyle,ilesztukamalarskaipośredniosztukasło-
wabyływstaniepowiedzieć.Byćmożepozatędyskretną,alekategorycz-
niewytyczonągranicęiśćniesposób.oczywiście,wieluartystówpróbo-
wało,iwcześniej,ipóźniej.Żadnejednaknowożytneportretymuzyków,
alegoriezmysłusłuchu,wyobrażeniareligijneimitologiczneoodniesie-
niachmuzycznych,martwenaturyzinstrumentami-choćbytobyłyarcy-
dziełaCornelisaGijsbrechtsaczyJeana-Baptiste’aChardina-nieujawniły
niemocymalarstwawobeczadanianamalowaniamuzykirównieprzeko-
nująco.Taktoprzynajmniejodebrałem.Regałksiągmuzycznychstałsię
dlamniejednąznajbardziejwymownych,przezswemilczenie,kompo-
zycjimalarskichprzywołującychmuzykę.Indrzwi”Crespiegozamknęły
przedemnąkuszącą,choćzpewnościąprowadzącądonikąddrogękusyn-
tezie,przeglądowi,panoramie,baziedanychwszelakichdziełsztukpla-
stycznychotosięstarających4.
SkromnapłytaepitafijnakompozytoraCarlaorfawścianiekościoła
bawarskiegoopactwaAndechs-tylkozjegoimienieminazwiskiem,datami
3Zob.opisobrazu,identyfikacjęwoluminóworazpropozycjęinterpretacjikonceptu:
KrzysztofLipka,Malarzwmuzycznejbibliotece,[w:]Mowaimocobrazów.Pracededy-
kowaneProfesorMariiPoprzęckiej,red.zbiorowa,Warszawa2005,s.345-350.
4Pracętakąpodjąłprzedlatym.in.niestrudzonybadaczikonografiimuzycznej,Albert
PommedeMirimonde.ZainicjowanyprzezeńRepertoireInternationald’Iconographie
Musicalezostałwłączonyw2004rokudobazdanychparyskiegoInstitutNationald’Hi-
stoiredel’Art.
