Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
14
IoWstęp
znakomitą,choćdrugoplanowąrolęodgrywawtej(fikcyjnej)opowieści
malarstwotajemniczego(alerealnego)francuskiegoartystyXVIIwieku,
LubinaBaugina.Jednaznielicznychznanychjegomartwychnatur(właś-
ciwszybyłbytuterminncicheżycie”,Stilleleben/Still-lifeitp.,używany
wjęzykachgermańskichnaokreślenietegogatunku)pokazujem.in.mu-
zycznyinstrumentinuty5.WsceniewpracowniBauginagoszczącytam
głównybohater,wielkikompozytorSieurdeSainte-Colombeprzewrotnie
zwracauwagęswemuuczniowi,przyszłemuwybitnemumuzykowi:npo-
słuchajjakdźwięczyjego[Baugina]pędzel”.obiesztuki,októrychjestta
filmowaopowieść,pospołupozwalająodsłonićnajgłębszywymiarrzeczy-
wistości,skruszyćgranicęmiędzytymitamtymświatem.BauginiSainte-
-Colombedoskonalesięrozumieją,jednocześniepozostającwswoich
dziedzinachtworzenia,którerównieżrozumiejąsiędoskonale.Jedynie
wcytowanychsłowachpojawiasię-zabarwionalekkąironią-sugestia
njedności”sztuk6.
WymowaprzywołanegoweWszystkichporankachświataprawdziwego
obrazuBaugina(awłaściwiedwóchjegomartwychnatur)niezostałado
dzisiajodkryta.Itakbywaczęstozróżnymiformamigłębszejobecności
muzykiwmalarstwie.Zpewnościąwymowaobrazówiwspomnianejwizy-
tywpracownimalarzaniewyczerpujesięwbudowaniupowierzchownego
siostrzeństwasztuk.Wmalarstwienowożytnymzgodniewspółpracowały
onedlaprzyjemnościnaszychzmysłów,cooczywiścieniewykluczałobu-
dowaniagłębszegoprzesłania.obrazMuzykującetowarzystwoprzyszpinecie
wgaleriimalarstwa(ok.1670,Drezno,GemäldegalerieAlteMeister)znako-
mitegomistrzabarokuniemieckiego,JohannaHeinrichaSchönfelda,częsta
wtejwepocescena,wydajesięświetnieuzmysławiaćzwyczajność,codzien-
ność,możenawetbanalnośćpotrzebywspółpracy,alejednocześniepozwala
wybrzmiećpytaniuopodstawytejpotrzebyijejgłębszysens.
Wspomnianewyżejżmudneprowadzeniezbiorudziełplastycznych
związanychzmuzykądoprowadziłozczasemdooczywistejkonstatacji,
5DwiemartwenaturyBaugina(któregoautorstwobywałojednakkwestionowane),obecne
wfilmie,znajdująsięwparyskimLuwrze.
6Refleksjęnadtymfilmemiroląmalarstwawnimpodjąłemwtekście:Czyartyściepo-
winnaumrzećżona?WzwiązkuzflmemAlainaCorneau„Wszystkieporankiświata”,
[w:]Życieartysty.Problemybiografkiartystycznej.Materiałyseminariummetodologicznego
SHSwNieborowiew1994r.,red.MariaPoprzęcka,Warszawa1995,s.39-43.Fundamen-
talnąanalizęproblematykifilmuprzedstawiłm.in.WiesławJuszczakwtekścieDlaczego?,
ibidem,s.30-38.
