Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
12
Wprowadzenie
określonegogenotypunaokreślonepredyspozycjeczłowiekalSkrótowoprzybliżona
jesthistoriamalarstwatworzonegowramachbioartu,gdzieokreśloneefektywizualne
uzyskiwanesąpoprzezkontrolęrozrostudrobnoustrojów,zachowaniestruktur
białkowychlubinterakcjewyselekcjonowanychkomóreklWykorzystaniezaawansowanego
oprzyrządowaniadorejestracjiobrazówmikroskopowychpozwalaśledzićefemeryczne
oddziaływania,rozszerzającnietylkopoledoświadczeńestetycznych,aleiwywołując
pytaniaegzystencjonalno-filozoficznezwiązanezzagadnieniami—przemijania,
bezpieczeństwabiologicznego,relacjipomiędzysferąfizycznąasferąpsychicznąl
Zkoleiprojekty,zajmującesięrejestracjązachowańroślinwokreślonychwarunkach
zewnętrznych,pozwalają—zdaniemautorki—podważyćdominującywnaszejkulturze
antropocentryzm,otwierającodbiorcównapięknoipodmiotowośćróżnychformsfery
organicznej,wtymrównieżświataroślinlAleksandraGiełdoń-Paszekzwracarównież
uwagęnaadaptacjęstarożytnejkoncepcjimimesiswewspółczesnychrealizacjach
architektonicznychlZjednejstrony,poszukiwanesąmożliwościtworzeniatechnologii
budowlanychopartychnanowychrodzajachmateriałóworganicznych,zdrugiej,
organicznemikrostrukturyprzetransponowanezostają—wodpowiedniejskali—na
przestrzeńfunkcjonalnejarchitektury,oniespotykanychprzedtemformach,wykorzystując
możliwościprojektowaniaparametrycznegolPonadtoprowadzonesąeksperymenty,
którychcelemjeststworzeniesamoreplikującejsięarchitektury,dostosowującejsię
zarównodoludzkichpotrzeb,jakiwymogówzewnętrznegośrodowiskalKoncepcyjnie
skromniejszesązałożeniabudynkówaktywniereagującychnazmianywarunków
zewnętrznychlAutorkazwracateżuwagęnadialektycznenapięciawewnątrzsztuki
zajmującejsiębioartem,odafirmacji,pokrytycyzm,copozwalamiećnadzieję,żedzięki
transhumanistycznemupodejściuczłowiekbędzieredukowałswojąprzemocwbiosferze,
nietłumiącprzytympozytywnychmożliwościrozwojul
KarolinaTomczakporuszazagadnieniewielowymiarowościsensudziełasztuki,
analizującnwieloaspektowerelacjeformalneiznaczeniowewrealizacjachfotomedialnych
NataliiLL”
lOmawianesąprzykładyperformance’ów:Punktypodparcia,gwiazdozbiór
Orzeł(1978)iPiramida(1979),któreprzedstawiająartystkęnatleszerokorozumianej
naturylDziełaNataliiLLporuszają—zdaniemautorki—nkilkaistotnychkwestii
związanychznowatorstwemneoawangardowejfotografiiWrocławialat70l”
,mlinl
sztukępermanentnąiizomorfizm,realizującnkonceptualnąmetatekstowośćdzieła,
postmanualnośćzrywającązmodernistycznymparadygmatemsztuki,wielomedialność,
włączającdomediumfotografiirównieżperformance,filmitekstsłowny—gdzie
poruszanajestproblematykatwórczejeksploatacjimotywunatury-ogroduwdziałaniach
ekseprymentalnych”
lKarolinaTomczakzwracauwagę,żedziełoNataliiLLjest
dekonstrukcjąmitycznej,pierwszejkobietyzKsięgiRodzajulPostnowoczesnaEwa
ndemiurgicznieporządkujeprzestrzeńprzyrody,układającswojekobiececiałowznak
artystyczny—wtensposóbtworzykompozycjeautotematyczneifeministycznel
Jednocześniewtekściezwróconouwagęnaprekursorstwoorazprzewrotnośćtej
sztuki,gdyżNataliaLL,prowokującoigrajączarchetypemnatury-ogrodu,zachowuje
modernistycznyindywidualizmitęsknotęzametafizykąorazironicznądwuznaczność
ihumorprostegoprzekazu”
l
MałgorzataŁuczynaprzedstawiafragmentyswojejpracydoktorskiej,wktórej
punktemwyjściajestłacińskiterminhortusconclusus(nogródzamknięty”)zaczerpnięty
zbiblijnejCanticaCanticorum(PieśńnadPieśniami—Wulgata)lWposzukiwaniach
teoretycznychipraktycznychautorkitenzłożonyterminjesttraktowanyjakoklucz
dorozumieniaiinterpretowaniawybranychzjawiskwewspółczesnejkulturzel
Autorkaanalizujeideęnotwartejprzestrzeniznaczeń”
,którejmożnaprzypisaćróżne
zjawiskahistoryczneiwspółczesne,socjologiczne,filozoficzneiartystycznelKoncepcja
