Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
któryskładająsiędwawidokitegosamego
bulwaruimartwanatura.Przechowywany
wMuzeumNarodowymBawariieksponowany
jestzbytdługoiwnieodpowiednichwarun-
kach,atosprawia,żeobrazzaczynazanikać,
jużwXIXwieku.Chcączapobieczniszczeniu
dzieła,muzealnicyprzenosząfotografiedoar-
chiwum.Dagerotypyodkrywananowona
przełomie1936i1937rokukustosznowojor-
skiegoMuzeumSztukiNowoczesnejBeau-
montNewhall.Poszukującwczesnychdagero-
typówdowystawyPhotography1839-1937,
Newhalltrafianatryptykizlecawykonaniere-
produkcji4.TryptykDaguerre’arozpoczynahis-
torięfotografii5.
Widokbulwaru,odchodzącegodziśod
placuRepubliki,niebyłbytakangażujący,
gdybynieprzedstawieniepierwszyrazwhis-
toriizdjęciaczłowieka.Choćwmomenciena-
świetlaniabyłagodzinaszczytu,abulwarroił
sięodludziipowozów,toprzygotowanyprzez
Daguerre’amateriałbyłstosunkowomało
czułyiwymagałdługiego,liczonegowkwad-
ransachnaświetlania.Wrezultacienazdjęciu
nieutrwalasięnicztegoruchliwegotłumu.
Wlewymdolnymroguwidaćniewielkączarną
sylwetkęstojącąnatrotuarze.Tomężczyzna,
któryzatrzymałsięprzystanowiskuulicznego
pucybutaipozostałnieruchomydostatecznie
długo,znogąlekkouniesioną,opartąnatabo-
recie.WedługniektórychbadaczyDaguerre
prosipucybutaimężczyznęopozowanie,kto
bowiemchciałbymiećbutypolerowane
ponadpółgodziny6?
4B.Newhall,FiveDaguerrotypesbyDaguerre,nImage-Jour-
nalofPhotographyoftheGeorgeEastmanHouse,Rochester,
NewYork”1955,March,t.IV,nr3,s.18.
5Tenże,TheHistoryofPhotographyfrom1839tothePresent.
CompletelyRevisedandEnlargedEdition,NewYork2012,
s.16-17.
6B.Stiegler,F
.Thürlemann,MeisterwerkederFotografie,Stutt-
gart2011,s.12.
7G.Agamben,Profanacje,Warszawa2006,s.35-40.
;Tamże,s.36.
9Tamże,s.36-37.
10B.Newhall,FiveDaguerrotypesbyDaguerre,dz.cyt.,s.18.
11U.Pohlmann,M.Schmidt,DasMunchnerDaguerre-Tripty-
chon,nFotogeschichte”1994,t.52,s.3-13.
NazdjęcieDaguerre’azwracauwagę
wProfanacjachGiorgioAgamben,którypisze
otym,cofascynujeipociągagowfotografii7.
HFotografiajestdlamniewpewnymsensie
miejscemSąduOstatecznego,przedstawia
świattaki,jakiukażesięwdniuostatnim,
wDniuGniewu”;.ZdjęcieDaguerre’apasuje
jakoilustracjawywoduAgambenawłaśniedla-
tego,żetematfotografiijestbłahy,azatrzy-
manachwila-małodoniosła.HNiepotrafię
sobiewyobrazićlepszegoobrazuSąduOsta-
tecznego”
,piszefilozof.HLudzkiemrowie-
awięccałaludzkość-jesttuobecne,alenie-
widoczne,przedsądemstajebowiemtylko
jednaosoba,jednaegzystencja:tawłaśnie,
żadnainna.Wjakizatemsposóbżycietego
człowiekazostałozarejestrowane,uchwycone,
unieśmiertelnioneprzezaniołaDniaOstat-
niego,któryjesttakżeaniołemfotografii?Wsy-
tuacjinajbanalniejszejinajpospolitszejzmoż-
liwych:wkorzystaniuzusługczyścibuta”9.
ChoćAgambenniebierzetegopoduwagę,dla
zaproponowanejprzezeńinterpretacjiistotny
wydajesięfakt,żeDaguerreplanowałzapis
sekwencyjny,utrwalającwidokbulwarupo
trzykroćwciągudnia:oósmejrano,wpołu-
dnieiwczesnymwieczorem.Tegodniapucy-
butpracowałrano.Nadrugimujęciubulwar
wyglądanacałkowiciewymarły.ISądOsta-
tecznymapauzy.Trzeciegozdjęciabrak,stąd
wtryptykufotografumieściłmartwąnaturę.
Dostworzeniasekwencjibyćmoże
pchnęłaDaguerre’auznawanazamankament
unikalnośćdagerotypii,procesuzewzględuna
braknegatywuuniemożliwiającegopowyko-
naniuzdjęciajegoreprodukcję.Seriatorów-
nieżzapowiedźkina.Pierwszedagerotypy
dzieląlosewakuowanychnaczaswojnyzbio-
rówmonachijskichmuzeów.Bombardowania
ipożogapogarszająichstanzachowania.
Uznawanezazaginionewpołowielat50.da-
gerotypyjednakprzetrwałyzawieruchę10.Pod-
jętawlatach1972-1974konserwacjazamiast
dopoprawyprowadzidocałkowitegoznisz-
czeniaobrazu11.JakzauważaHans-MichaelKo-
etzle,pomimofatalnegostanuzachowania
fundamentalnegodlahistoriiobiektufotogra-
30
