Treść książki

Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
Wstęp
19
nymrodzajomsztuk.Wontologięmediumfilmowegoimma-
nentniewpisanajestkoniecznośćrejestracjiświatazewnętrz-
nego,ajednocześnieujawnianiaobszarówniedostępnych
innymformomzapisu.Wtymkontekścierównieżobrazy
Herzogaodzwierciedlająrzeczywistośćistniejącąrealnie,
ukazująjejmaterialnąobecność,aleteżdalekowykraczają
pozazwykłąrejestrację-toraczejrejestracjanastawionana
odsłanianieistotybytutkwiącejwjegozewnętrznychfeno-
menach,alezakrytej,niedostrzegalnejwcodziennej,potocz-
nejpercepcji
32
.Owemuontologicznemunastawieniusłużą
wykorzystywaneprzezreżyseraśrodkiestetycznegowyrazu,
sposóbformowaniafilmowejmaterii.Jaksłuszniekonstatu-
jeErwinPanofsky,zadaniemfilmujestopanowanieisfotogra-
fowanierzeczywistościniestylizowanej,wcałejjejfizyczności
imaterialności,tak,abyrezultatmiałstyl
33
.Stylobrazów
Herzogakonstytuujesięwłaśniewwyglądachfizycznego
świata,toonmapierwszeństwo.Zgodniezkoncepcjamiteo-
retyków-realistówkamerafilmowajestwstanieuchwycić
materialnąrzeczywistośćwcałejjejwieloznacznościinieokreś-
loności,wyzwolićzujęćkonwencjonalnych,zeswoistej
deformacjiczysubiektywizacji,właściwychoglądowiinnych
sztuk,awięcpozwalawizualniezaistniećnagiejrzeczywi-
stości.Wzwiązkuzowymprocesemukazywaniarealnego
bytuprzywołaniteoretycypreferująkonkretneśrodkiwyra-
zu,któremająesencjalistyczną,nieinwazyjnąrejestrację
umożliwić(inscenizacjawgłąb,autonomiasemantyczna
długichujęć,rezygnacjaznadawaniaznaczeńpoprzezline-
arnymontażczyplastykęobrazu,redukcjafabuły)34.
„Realizmmetafizyczny”wiążesięrównieżzontologiczno-
-estetycznąwartościączasuwobrazachreżysera.Możnaby
wtymmiejscuprzywołaćmyślAndriejaTarkowskiego,we-
długktóregoindywidualnośćtwórcyujawniasięwjegospo-