Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
12
Wstęp
2.OperaParyska-fasada
racjonalistyczna,osadzonawtradycjiOświeceniaiantyku,odnoszącasiędomitów
wsposóbalegoryczny.
Zdrugiejstrony,samaprzyjętapotocznienazwanowegoteatru-PalaisGar-
nier-sytuujeOperęwtradycjisztukidworskiej5.Gmachpowstałnazleceniece-
sarzaNapoleonaIIIimiałsłużyćprzedewszystkimjegowygodzie,zanimjednak
zdołanoukończyćbudowę,IICesarstwojużnieistniało.NiemniejjednakOpera
Paryskawciążuchodzizanajpełniejszysymbolspołeczeństwafrancuskiegoswo-
jejepoki,Djestpomnikiemjegobogactwairóżnorodnościstylówżycia”6.Sukces
tejsymbolikibyłtakkompletny,żewedługCarlosaReyera:
JeślichcielibyśmyzilustrowaćcałąarchitekturęXIXw.jednymprzykładem,nie
umniejszającwartościdziełmniejznanych,choćbyćmożeważniejszychzpunktu
widzeniaewolucjisztuki,Operabyłabyobiektemidealnym7.
DPałacowe”wstyludekoracje-wewłoskichteatrachoperowychograniczo-
neraczejdoscenyiwidowni8-wPalaisGarnierwylewająsięnaprzestrzenie
interakcjispołecznej,takiejakklatkischodowe,korytarzeifoyer.Ichwalory
5PenelopeWoolf,SymboloftheSecondEmpire:CulturalPoliticsattheParisOperaHouse,
w:TheIconographyofLandscape,ed.DenisCosgrove,StephenDaniels,CambridgeUniversity
Press,Cambridge1988,s.222.
6Ibid.,s.214.
7CarlosReyero,Kluczedosztuki:odromantyzmudoimpresjonizmu,tłum.WłodzimierzJ.Szy-
maniak,WydawnictwoDolnośląskie,Wrocław1993,s.3.
8NicholasTill,TheCambridgeCompaniontoOperaStudies,op.cit.,s.79.
