Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
Ratunkupróżnobyszukaćwliteraturzeprzedmiotu.Polska
literaturanatematscenariuszafilmudokumentalnegojestnad
wyrazskromna.Nestoriklasykpolskiegodokumentalizmu,autor
kilkuksiążeknatentemat–KazimierzKarabasz–poświęca
scenariuszowizaledwiekilkazdań.Wksiążcept.
Odczytać
czas
,wakapicieoznamiennymtytule„konstrukcja”,czytamy:
„Wdokumencieniemożliwyjestoczywiściescenariuszzapięty
naostatniguzik.Alekoniecznajestświadomośćautora,zjakiej
materii(obserwacjeludzi,wypowiedzi,sytuacjedialogowe,pejzaże,
wkopiowania…)chcebudowaćswójutwór.Inajważniejsze:jak
tamateriazostanieułożona?Niełudźmysię,żesątopytania
teoretyczne,naktórerzeczywistośćpodpowiewłaściwe
rozwiązania.Rzeczywistośćniczegoniepodpowie.Jestona
bezkształtnąicałkowicieobojętnąmagmąfaktów,zdarzeń,ludzkich
działań,sytuacji,nastrojów.Autormusijedostrzec,wyłowić,
zwartościować.Iwjakiś–swój–sposóbzorganizować”15.Awięc
scenariuszjestpostrzeganyprzedewszystkimjakonarzędzie
służącezorganizowaniumateriału.
PodobnestanowiskozajmujeuczeńKarabasza–MarcelŁoziński
wnajstarszymznanymmipolskimtekścienatentemat,będącym
skądinądjegopracądyplomowąwłódzkiejSzkole
Filmowej16.Referujetam–zaprobatą–wynikiankiety
przeprowadzonejprzezsiebiewśróddwudziestupolskich
dokumentalistów.Wszyscyoniwyraziliprzekonanie,żescenariusz
wfilmiedokumentalnymjestpotrzebny,będąc„przedewszystkim
szkieletemkonstrukcyjnymfilmu,wyjaśnieniemidei,opisem
przykładowychsytuacji,którewypełnirzeczywistość”17.Łoziński
rzucateżmyśl,którawspółgrazwyrażonymwyżejprzekonaniem
opotrzebiezróżnicowaniascenariuszowegowymiarufilmów
dokumentalnych.Dzieliwięcdokumentyna„zamknięte”(ichcelem
jestprzedewszystkimoddaniezamysłuautorskiego),„otwarte”(te
„wsłuchująsięwrzeczywistość”),„półotwarte”(realizatorwfazie
wyjściowejingerujewrzeczywistość,poczymniejakowycofujesię
iśledziskutkitejingerencji)oraz„podwójniezamknięte”,zajakie
uważafilmymontażowe,któreniedośćżepodporządkowane
sąautorskiemuzamysłowi,tojeszczedodatkowoposługująsię
gotowym,uprzedniopowstałymmateriałem.Niestety,Łozińskinie
precyzuje,czyijakscenariuszefilmówmiałybysięróżnić,
stwierdzanatomiast,żewkażdejzwyróżnionychprzezsiebiegrup,
relacjamiędzyscenariuszemarealizacją,anastępnie–gotowym
filmemjestinna.
Bodajnajświeższejdatyrozważanianapodobnytematpochodzą
odGrażynyKędzielawskiej,uznanejdokumentalistki
iwykładowczynifilmudokumentalnegowłódzkiejSzkoleFilmowej.
Wwydanejniedawnoprzeztąższkołęksiążce
Przewodnik
