Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
współczesnyprzekraczaczęstoramykonwencjirealistycznej,projektując
dystanswobeccodziennościprzedstawionej,czytodziękiparodystycznej
deformacjizdarzeń,czyteżpoprzezzabiegimetateatralne31.Prześledze-
niedrogitwórczejGłowackiegodramatopisarzajestzatemważnenietyle
zewzględunaodkrywczośćtematówczyporuszanychproblemów,ileze
względunaspecyfikęrzemiosłapisarskiegoautora.Głowackisprawniepo-
ruszasięwkręguwielutechnikdramatopisarskich,wykorzystujewswej
twórczościscenicznejdoświadczeniapublicysty,scenarzystyiprozaika,
aprzedewszystkim—zupodobaniemkomponujeswetekstyzlicznychna-
wiązańmiędzytekstowychiliterackichpowtórzeń.Jakbywzgodziezprze-
konaniem,żeflnaszenowoczesneżyciematęwłasność,żewówczas,gdy
stajemywobliczunajbardziejmechanicznych,najbardziejstereotypowych
powtórzeń,nazewnątrznasiwnas,wciążwydobywamyznichmałeróżni-
ce,warianty,modyfikacje”32.
31Zob.J.Puzyna-Chojka:TeatrHzgłowy”…,s.27—31.
32G.Deleuze:Różnicaipowtórzenie.Przeł.B.Banasiak,K.Matuszewski.War-
szawa1997,s.22.Zob.również:U.Eco:Innowacjaipowtórzenie:pomiędzymodernistyczną
ipostmodernistycznąestetyką.Przeł.T.Rutkowska.flPrzekazyiOpinie”1990,nr1—2.
