Prawo do fonogramu w świetle ustawy o prawie autorskim i prawach pokrewnych

Nicholas Ghazal

Uzyskaj dostęp

Zakup książkę

ISBN/ISSN:

978-83-8107-293-9

DOI:

Wydawnictwo:

Wolters Kluwer Polska SA

Rok wydania:

2017

Liczba stron:

305

XML:ISBN/ISSN:

ONIX MARC21

Bibliografia:

Ghazal, Nicholas. Prawo do fonogramu w świetle ustawy o prawie autorskim i prawach pokrewnych. Red. . : Wolters Kluwer Polska SA, 2017, 305 s. ISBN 978-83-8107-293-9

Bibliografia refWorks:

RT Book, Whole

SR Electronic(1)

A1 Ghazal, N.

T1 Prawo do fonogramu w świetle ustawy o prawie autorskim i prawach pokrewnych

PB Wolters Kluwer Polska SA

YR 2017

SN 978-83-8107-293-9

Bibliografia BibTex:

@Book{ 234740, author = "Ghazal, Nicholas", editor = "", title = "Prawo do fonogramu w świetle ustawy o prawie autorskim i prawach pokrewnych", publisher = "Wolters Kluwer Polska SA", year = "2017", address = "", isbn = "978-83-8107-293-9" }

Bibliografia endNote:

TY - BOOK

AU - Ghazal, Nicholas

ED -

TI - Prawo do fonogramu w świetle ustawy o prawie autorskim i prawach pokrewnych

PB - Wolters Kluwer Polska SA

CY -

PY - 2017

SN - 978-83-8107-293-9

ER -

Netografia (standard APA):

Ghazal, Nicholas. Prawo do fonogramu w świetle ustawy o prawie autorskim i prawach pokrewnych [baza danych online] : Wolters Kluwer Polska SA, 2017 [dostęp: 23 07 2024]. Dostęp w Ibuk Libra: https://libra.ibuk.pl/reader/prawo-do-fonogramu-w-swietle-ustawy-o-prawie-autorskim-i-prawach-nicholas-ghazal-234740.

Autorskie prawo, Prawa do artystycznych wykonań, Prawa do fonogramów i wideogramów

Książka jest pierwszą monografią poświęconą problematyce prawa do fonogramu, będącego prawem pokrewnym prawu autorskiemu. Zasadniczym jej celem jest ustalenie, czy w świetle polskiej ustawy o prawie autorskim i prawach pokrewnych każda rejestracja...

Więcej

ISBN/ISSN:

978-83-8107-293-9

DOI:

Wydawnictwo:

Wolters Kluwer Polska SA

Rok wydania:

2017

Liczba stron:

305

XML:ISBN/ISSN:

ONIX MARC21

Wykaz skrótów | str13
Podziękowania | str17
Wstęp | str19
1. Status normatywny i ontologiczny pojęcia "dźwięk" - wprowadzenie | str21
Ochrona dźwięku | str21
2. Geneza ustanowienia ochrony fonogramów | str24
3. Reżimy ochrony fonogramów | str26
3.1. Wprowadzenie | str26
3.2. Ochrona fonogramów w ramach reżimu prawa karnego | str27
3.3. Ochrona fonogramów w ramach reżimu prawa zwalczania nieuczciwej konkurencji | str30
3.4. Ochrona fonogramów w ramach reżimu prawa autorskiego oraz w ramach reżimu praw pokrewnych | str32
4. Spełnienie warunków formalnych a udzielenie ochrony | str34
1. Uwagi wstępne | str38
2. Ochrona nagrania dźwiękowego (sound recording) w ramach systemu copyright | str38
2.1. USA | str38
Regulacja prawa do fonogramu w zagranicznych porządkach prawnych | str38
2.2. Wielka Brytania | str63
3. Ochrona fonogramu w ramach systemu droit d'auteur | str71
3.1. Niemcy | str71
3.2. Szwajcaria | str73
3.3. Francja | str74
1. Wprowadzenie | str77
Przedmiot utrwalenia w postaci fonogramu | str77
2. Utwór (dzieło) jako przedmiot utrwalenia w postaci fonogramu | str78
2.1. Wstęp | str78
2.2. Pojęcie utworu w prawie autorskim | str79
2.3. Utwór muzyczny | str80
2.4. Utwór fonograficzny | str83
2.5. Utwór audialny | str87
3. Nadanie | str88
4. Artystyczne wykonanie | str90
1. Uwagi wstępne | str92
Źródła norm prawnych i zakres ich stosowania odnośnie do fonogramu | str92
2. Zagadnienia intertemporalne | str93
3. Podmiotowe przesłanki ochrony fonogramu | str93
4. Umowy międzynarodowe jako źródła prawa odnoszące się do prawa do fonogramu w Polsce | str95
4.1. Wprowadzenie | str95
4.2. Zasady ochrony | str95
4.3. Normy prawa obcych | str101
4.4. Stosowanie umów międzynarodowych do tzw. sytuacji wewnątrzkrajowych | str102
5. Normy prawa unijnego | str103
1. Przedmiot prawa do fonogramu w świetle umów międzynarodowych | str105
1.1. Konwencja rzymska | str105
Przedmiot prawa do fonogramu | str105
1.2. Porozumienie TRIPS | str106
1.3. Traktat WIPO o artystycznych wykonaniach i fonogramach | str107
2. Przedmiot prawa do fonogramu w świetle ustawy o prawie autorskim i prawach pokrewnych | str110
2.1. Przedmiot prawa do fonogramu w świetle poglądów przedstawicieli polskiej doktryny | str110
2.2. Przesłanki warunkujące powstanie prawa do fonogramu | str114
2.2.1. Wprowadzenie | str114
2.2.2. Wideogram | str116
2.2.3. Powstanie prawa do fonogramu | str118
2.3. Remastering ("cyfrowa korekcja i oczyszczenie dźwięku z szumów i trzasków?") | str126
1. Podmiot prawa do fonogramu w świetle umów międzynarodowych | str128
1.1. Konwencja rzymska | str128
Podmiot prawa do fonogramu | str128
1.2. Porozumienie TRIPS | str129
1.3. Traktat WIPO o artystycznych wykonaniach i fonogramach | str129
2. Podmiot prawa do fonogramu w świetle ustawy o prawie autorskim i prawach pokrewnych | str130
2.1. Podmiot prawa do fonogramu w świetle poglądów przedstawicieli polskiej doktryny | str130
2.2. Kryteria kwalifikowania podmiotu jako producenta fonogramu | str134
1. Treść prawa do fonogramu w świetle umów międzynarodowych | str140
1.1. Konwencja rzymska | str140
Treść prawa do fonogramu | str140
1.2. Porozumienie TRIPS | str143
1.3. Traktat WIPO o artystycznych wykonaniach i fonogramach | str144
2. Treść prawa do fonogramu w świetle ustawy o prawie autorskim i prawach pokrewnych | str149
2.1. Wprowadzenie | str149
2.2. Uprawnienia bezwzględne | str150
2.2.1. Wstęp | str150
2.2.2. Prawo do fonogramu przysługujące producentowi bez uszczerbku dla praw twórców lub artystów wykonawców | str150
2.2.3. Wyłączność na rozporządzanie i korzystanie z fonogramu | str151
2.2.4. Uprawnienie do zwielokrotniania | str152
2.2.5. Uprawnienie do wprowadzania do obrotu | str153
2.2.6. Uprawnienie do najmu oraz użyczania egzemplarzy fonogramu | str155
2.2.7. Uprawnienie do publicznego udostępniania fonogramu w taki sposób, aby każdy mógł mieć do niego dostęp w miejscu i w czasie przez siebie wybranym | str156
2.3. Uprawnienia względne | str157
2.3.1. Wstęp | str157
2.3.2. Nadawanie fonogramu | str160
2.3.3. Reemitowanie fonogramu | str165
2.3.4. Odtwarzanie fonogramu | str166
3. Prawo do fonogramu jako prawo terminowe | str169
3.1. Czas ochrony fonogramu | str169
3.2. Wygaśnięcie prawa do fonogramu | str172
1. Ograniczenie treści prawa do fonogramu na podstawie konwencji międzynarodowych | str175
Ograniczenie treści prawa do fonogramu | str175
2. Ograniczenie treści prawa do fonogramu w polskiej ustawie | str177
2.1. Wprowadzenie | str177
2.2. Dozwolony użytek prywatny | str178
1. Wprowadzenie | str182
Obrót prawem do fonogramu w świetle polskiej ustawy o prawie autorskim i prawach pokrewnych | str182
2. Przeniesienie prawa do fonogramu | str188
2.1. Schemat konstrukcyjny umowy przenoszącej prawo do fonogramu | str188
2.2. Umowa przenosząca własność - podstawowe założenia konstrukcyjne | str192
2.3. Umowa przelewu - podstawowe założenia konstrukcyjne | str197
2.4. Umowa przenosząca prawo do fonogramu | str199
2.4.1. Umowa przenosząca prawo do fonogramu - pojęcie technicznoprawne | str199
2.4.2. Podzielność prawa do fonogramu | str209
3. Obciążenie prawa do fonogramu | str219
3.1. Wprowadzenie | str219
3.2. Obciążenie prawa do fonogramu jako rezultat czynności prawa rzeczowego | str221
3.3. Charakter prawny umowy licencyjnej - umowa o korzystanie z fonogramu | str222
3.3.1. Wstęp | str222
3.3.2. Umowa o korzystanie z utworu jako czynność prawna rozporządzająca | str223
3.3.3. Umowa o korzystanie z utworu jako czynność prawna upoważniająca, upoważniająco-zobowiązująca bądź czynność prawna zobowiązująca | str227
3.3.4. Umowa o korzystanie z fonogramu jako czynność prawna zobowiązująca | str229
1. Uwagi wstępne | str231
Naruszenie prawa do fonogramu w świetle polskiej ustawy o prawie autorskim i prawach pokrewnych | str231
2. Wkroczenie w uprawnienia wyłączne producenta fonogramu | str233
2.1. Wprowadzenie | str233
2.2. Sampling | str234
2.2.1. Sampling w świetle ochrony sound recording na gruncie Copyright Act z 1976 r. | str235
2.2.2. Sampling w świetle ochrony sound recording na gruncie CDPA | str242
2.2.3. Sampling w świetle ochrony fonogramu na gruncie UrhG | str244
2.3. Naruszenie prawa do fonogramu w świetle umów międzynarodowych | str247
2.4. Naruszenie prawa do fonogramu w świetle dyrektyw UE | str248
2.5. Naruszenie prawa do fonogramu w świetle polskiej ustawy o prawie autorskim i prawach pokrewnych | str248
1. Wprowadzenie | str251
2. Status ontologiczny pojęcia "głos" | str251
Prawo do głosu a prawo do fonogramu | str251
3. Ochrona głosu w ramach konstrukcji prawa majątkowego na przykładzie right of publicity | str253
4. Ochrona głosu jako dobra niemajątkowego w świetle prawa polskiego | str260
4.1. Wprowadzenie | str260
4.2. Ochrona głosu w ramach konstrukcji prawa osobistego | str261
4.2.1. Uwagi wstępne | str261
4.2.2. Pojęcie dóbr osobistych | str262
4.2.3. Pojęcie prawa podmiotowego osobistego | str263
4.2.4. Głos jako dobro osobiste w świetle prawa polskiego | str266
5. Prawo do głosu a prawo do fonogramu - kolizja praw podmiotowych bezwzględnych | str273
Zakończenie | str281
Bibliografia | str287

1.Statusnormatywnyiontologicznypojęcia„dźwięk”...

neprzyczynysąukryte,jesteśmyskłonnizapominaćoinstrumentach

izaczynamyinteresowaćsięobiektamisamymiwsobie.Oddzielenie

widzeniaisłyszeniazachęcadoinnegosposobusłuchania:słuchamy

formdźwiękowych,jedynymnaszymcelemjestsłyszećjelepiej,aby

mócopisaćjezapomocąanalizytreścinaszychpostrzeżeń”8.Upra-

szczając,możnazaryzykowaćtwierdzenie,żensłuchaniezredukowane”

jestobecniedominującąmetodąodbiorumuzykiprzezjejkonsumen-

tów.WartorównieżzwrócićuwagęnapoglądMarshallaMcLuhana,

wedługktóregokulturawizualnapodkoniecXXwiekuustępujepo-

strzeganiuakustycznemuczysłuchowemu9.Niebyłobytojednakże

możliwe,gdybyniedostępnośćnośnikówdźwięku,takichjakpłyty

winylowe,taśmyszpulowe,kasetymagnetofonowe,płytyCD.

Fonograf(słowonfonograf”znaczydosłownienzapisywaczgłosu”10)-

któryzostałwynalezionyprzezThomasaA.Edisonaorazzademon-

strowanyw1877r.-nadałdźwiękowinietylkonowyontologiczny

status(uwolnieniedźwiękuodjegoźródła),aletakżewdalszejkonse-

kwencjiprzyczyniłsiędowprowadzenianowegopolaeksploatacji

utworówmuzycznych(mechanicalreproduction).Firmawynalazcy

AmericanPhonographCompany,wprowadzającnarynekfonograf,

widziałajednakżejegozastosowaniewbiurze,gdziemiałbypełnić

funkcjędyktafonu.Wynalazekodtwarzałdźwiękzapisanynawosko-

wychcylindrach.NatomiastEmileBerlinerw1887r.opatentowałgra-

mofon,któryodtwarzałdźwiękzapisanynadyskach,anienawosko-

wychcylindrach.Gramofonwodróżnieniuodfonografumiałznaleźć

zastosowaniewdomu.Dochódmiałbybyćczerpanynietylkozesprze-

dażysamychurządzeńodtwarzających,aletakżezmasowokopiowa-

nychdysków-nośnikówdźwięku.EmileBerlinerw1895r.opatento-

wałmetodętłoczeniakopiizjednejmatrycy,ergopłytymogłybyćpro-

dukowanemasowo.Wwynikutychwynalazkówpowstałanowabranża

przemysłukulturalnego-branżafonograficzna.Kolejnąważnądatą

whistoriiprzemysłufonograficznegojestrok1948,kiedyfirma

8P.Schaeffer,Akuzmatyka(w:)Ch.Cox,D.Warner(red.),Kulturadźwięku–teksty

omuzycenowoczesnej,Gdańsk2010,s.108.

9Ch.Cox,D.Warner(red.),Kulturadźwięku...,s.95.

10Ch.Cutler,Plądrofonia(w:)Ch.Cox,D.Warner(red.),Kulturadźwięku–teksty

omuzycenowoczesnej,Gdańsk2010,s.186.

Brak wyników

Prawo do fonogramu w świetle ustawy o prawie autorskim i prawach pokrewnych

Treść książki

Znajdź bibliotekę blisko siebie, i uzyskaj dostęp do ebooka w systemie IBUK Libra