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Presentacióndelvolumen
delmanicomiocomounacárcel).Elsiguientetexto,deKamilaŁapicka,
tambiénatañelaobradeunodelosautoresactualesmásinteresantes,Juan
Mayorga,nacidoen1965.Laautoraproponeunestudiocomparativode
LamujerdelosojostristesdeMayorgaydeTressombrerosdecopadeMiguel
Mihura.EneldramadeMihurasenotaunjuegotantoconlaformateatral
tradicional,comoconelteatrodeabsurdo.Mayorga,comonosdicelaau-
tora,presentalaperspectivadeunpersonajeimportanteparaeldesarrollo
argumentaldelapiezadeMihura,apesardehabersidoomitidoporel
autor;sefijatambiénenloverbalcomofuerzamotrizdelaobramihuriana
(ymayorguiana).Laterceracontribución,deVíctorGarcíaRuiz,destacapor
laambicióndepresentaralhispanismopolacolaevoluciónestéticadeotro
dramaturgoespañolactual,VíctorRuizIriarte,cuyojuegoconlossueños
(dramáticos),convariasvisionesdelarealidad,conlafeenlafelicidaddelos
hombresyconlosgéneros(delacomediadramáticaalafarsaotambiénel
teatropoético)seinscribenensuconceptocreativodel«optimismo».Natalia
Szejko,porsuparte,enLafenomenologiadelseryelentendimientoexistencial
segúnlahermenéuticaheideggeriana:HHölderlin”deAlfonsoVallejo,entraenlas
consideracionesentornoalafilosofíadeHeidegger,atribuyéndoleelpapel
deherramientainterpretativade«unmanifiestofilosófico»puestoenforma
teatralporAlfonsoVallejo.Laautoraindicalaimportanciadelopoéticoen
elentendimientodelmundo,asícomodelinevitabledesasosiego,presenteen
laexistenciadetodohombre.ElartículodeJoannaMańkowska,Lafguradel
caballeroandanteysuevolucióndesdelanovelacaballerescahastalaHfarsaépica”de
FranciscoNieva,nosacercaauntiponuevodelcaballeroandante,unejemplar
contemporáneo,conunaconcienciaprofundizadaporlapérdidainevitable
delaingenuidadvital-cognitiva(un«caballerorealista»),puestoenelmundo
simbólicorepletodefondosintertextuales.Entreelesperpentoyelcompromiso:
HLaemperatrizdeloshelados”deLuisRiazaysulugarenelteatrodelademocracia,
deMiguelCarreraGarrido,nosmuestra«unaaventura»deLuisRiazacon
lanecesidaddesaciarlasexpectativasdelaépocaeinscribirseenlaproble-
máticamásactual,comprometida,política.ConLaHestéticadelaperturbación”
enlasprácticasescénicasdeLaFuradelsBaus,KarolinaKlejewskacierrala
primerapartedelvolumen,presentándonoslaestéticateatralbasadaenel
usodellenguajeescénico«furero»,llenodemovimiento,baile,sensualidad,
enfocadoenlautilizacióndelasdisonanciasyambigüedadesdetodotipo.
Lasegundaparte,Registros,tradiciones,identidades:teatroenHispanoamé-
rica,incluyecuatroestudios,enloscualesencontramoslabúsquedadelquid
delaestéticadramáticadedosgrandesnombresdelaliteraturamundial
(Gombrowicz,Cortázar),elanálisisdelimpactosorprendentedelteatrode
lostabladoseneldesarrollodelaidentidadnacionaluruguayayunain-
vestigacióndeljuegoconlobarrocodeunaestrellanuevadeladramática
mexicana:FlavioGonzálezMello.
