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delaTétralogienesontpasunanimes.Nousyreviendronsàlafindu
deuxièmevolumedecelivre.Maiss’ilyadescritiquesquin’hésitent
pasàcondamnerteloutelautreélémentduRingparisiendesannées
2010-2013oulesimperfectionsdeteloutelautrechanteur,c’estparce
qu’ilsnedoutentplusquel’œuvrewagnérienneméritelesplusfascinantes
misesenscèneetlesmeilleuresvoix.
DanslasecondemoitiéduXIXesiècle,enFrance,onattachaaussi
unecertaineimportanceàlaqualité(ouauxdéfauts)desvoixdesinter-
prètesouàlamiseenscènedesopérasetdesdramesmusicauxdeRichard
Wagner,maislongtempscefutsurtoutlecompositeurlui-même,sesidées
etsonœuvrequi,admirésparlesuns,trèspeunombreux,furentcontestés
parlesautres,parfoismêmetrèsviolemment.Décidémentlesrapports
entreRichardWagneretlaFrance,entrelaFranceetRichardWagner,
furent,pendantdelonguesdécennies,trèsdifficilesetorageux.L’histoire
decesrelationss’inscritd’ailleursindéniablementdansl’histoiredesrap-
portsentrelesdeuxpays,orageuseelleaussi,àlafinduXIXesiècle,tout
commedanslapremièremoitiéduXXesiècle.
Notreobjectif,dansleprésentlivre,estceluidemontrerdanstoute
sacomplexitélelentprocessusdel’implantationduwagnérisme,
etsurtoutdelamusiquewagnérienne,dansl’Hexagone,àcommencer
parlemomentoùlecompositeurpritladécisionaudacieusedeselancer
coûtequecoûteàlaconquêtedesscènesparisiennes,décisionfacilitéepar
lefaitqu’iln’avaitplusrienàperdreayantperdu,aucoursdel’été1839,
lepostedeKapellmeisterauStadttheaterdeRiga.
Certes,audébutdeladeuxièmedécadeduXXIesiècle,onnesaurait
affirmerquetoutelaFrancesoitgagnéeàlacausewagnérienneetque
touslesmélomanesparisienss’enthousiasmentenécoutantlechœur
desfileusesduVaisseaufantôme,lamarchedespèlerinsdeTannhäuser,
LaChevauchéedesWalkyriesouL)EnchantementduVendrediSaint.
Onn’enestpas(encore?)là.Cependant,encequiconcernelaréc-
eptionl’artwagnérienenFrance,leschosesontévoluéconsidérablement
pendantcesdeuxsiècles.Etc’estàladescriptiondecetteévolution,
desesétapesparticulièresquenousvoulonsconsacrernotrelivre.
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