Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
10
Wprowadzenie
ujęciaprzemianwarsztatowychwzakresienajistotniejszychgatunkówmu-
zycznychuprawianychprzezpolskichtwórcówwXXwieku3,wktórych
sonorystykajestzregułygłównymczynnikiemregulującymichutrzymane
wstylistyceawangardowejodsłony.
Drugagrupapractoujęciasyntetyczne,wktórychpojawiasiępróba
klasyfikacjitechnikartykulacyjno-brzmieniowychisposobówtransformacji
brzmieniastosowanychwrodzimychkompozycjachsonorystycznych,czer-
piącazprogramubadawczegonczystejbrzmieniowości”iterminologiiwpro-
wadzonejprzeztwórcępojęciasonorystyki—JózefaMichałaChomińskie-
go.Niesątojednakżeujęciapełne,gdyżstanowiąelementwprojektowany
wszersząperspektywędziejówpowojennejmuzykipolskiej,jakwksiąż-
ceKrzysztofaBaculewskiego4,lubhistoryczne,estetyczneiaksjologiczne
aspektytegozjawiskawkontekścieświatowejmuzykiXXwieku,jakwksiąż-
ceHannyKostrzewskiejpodwieleobiecującymtytułem—Sonorystyka5.
Istniejewięcwciążpotrzebacałościowegoopracowaniategoproblemu
uwzględniającegonietylkowąskorozumianeaspektytechnologiczne,ale
takżeszerszykontekstideowo-historycznywyrażonywchronologiipowsta-
jącychdzieł,autorefleksjikompozytorskiejidyskursiekrytykimuzycznej
orazkontekstteoretyczny,naświetlonytupoprzezrekonstrukcjęteoriisono-
logiimuzycznejJózefaM.Chomińskiego.Propozycjęzawartąwtejksiążce
motywujetakżeideastworzeniapewnejpropozycjimetodologicznej,sta-
nowiącejpodstawępoznaniasonorystycznegodziełamuzycznego,któranie
byłabyograniczonadonmechanicznego”zastosowaniasonologicznejtermi-
nologiiChomińskiego,leczstanowiłanarzędzienatyleelastyczne,naile
wymagategozróżnicowanywswychaspektachmateriałowych,czasowych,
harmoniczno-kontrapunktycznychisyntaktycznychprzedmiotbadań.
Ujęcietakieodpowiadawyzwaniomstawianymprzezwspółczesnenur-
tymetodologiibadańmuzykologicznych,któreproponująodwołaniesiędo
empiriijakogłównegoczynnikaweryfikującegoiotwierającegoperspektywę
dalszegorozwojunaszejdyscyplinywwarunkachprawdziwejekspansjikom-
puterowychnarzędzibadawczychiwszechograniającegosynkretyzmumetod
analizydziełamuzycznego,czerpiącegozarównozwcześniejszychtradycji,
jakiwykraczającegopozatenobszar.
3Por.np.EwaKowalska-Zając,XX-wiecznykwartetsmyczkowywtwórczościkompo-
zytorówpolskich—przemiany,nurty,idee,Łódź:AkademiaMuzycznaim.GiK.Bacewi-
czów1995;AnnaNowak,Współczesnykoncertpolski,Bydgoszcz:AkademiaMuzycznaim.
F.Nowowiejskiego1997;ViolettaPrzech,Polskatwórczośćnafortepiansolo1956–1985.
Nowatorskiekierunkiitechniki,Bydgoszcz:AkademiaMuzycznaim.F.Nowowiejskiego
2004.
4Polskatwórczośćkompozytorska1945–1984,Kraków:PWM1987.
5Poznań:arsnova1994.
