Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
Spistreści
Wprowadzenie.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
9
I.
Aspektyhistoryczno-estetyczne
Rozdział1.Wokółpojęcia„sonorystykimuzycznej”.
.
.
.
.
.
.
.
.
.15
Rozdział2.Emancypacjabrzmieniawmuzycewperspektywie
historycznej.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.27
2.1.
Najwcześniejszeprzejawy.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.27
2.2.
PierwszapołowaXXwieku.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.31
2.3.
DrugapołowaXXwieku.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.46
Rozdział3.Historyczneiestetyczneprzesłankisonorystyki
wtwórczościkompozytorówpolskichXXwieku.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.59
Rozdział4.Sonorystykaaproblem„polskiejszkoły
kompozytorskiej”lat60.XXwieku.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.77
II.
Aspektyteoretyczno-metodologiczne
Rozdział5.TeoriasonologiimuzycznejJózefaMichała
Chomińskiego.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.97
5.1.
Geneza.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.97
5.2.
Podstawysonologiimuzycznej.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.99
5.2.1.
Problemyelementarne.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.104
5.2.2.
Równorzędnośćmateriałudźwiękowego.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.108
5.2.3.
Wymiaryczasuiszybkości.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.109
5.2.4.
Stanygęstościirozrzedzeniabrzmienia.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.110
5.2.5.
Modulacjasonorystyczna
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.118
5.2.6.
Forma.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.121
5.3.
Recepcja.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.132
Rozdział6.Metodyanalizysonorystycznegodziełamuzycznego.
.137
6.1.
Koncepcjebadaniabrzmieniadziełamuzycznego
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.137
6.2.
Wkręgumuzykologiiempirycznej.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.144
6.3.
Analizaakustyczna—wizualizacjasygnałówdźwiękowych.
.
.
.
.
.153
